(Dette er en gennemgang af Hannibal sæson 3, afsnit 9. Der vil være SPOILERS.)
-
Der er et øjeblik i '
Og kvinden klædt med solen, 'hvor Richard Armitages Francis Dolarhyde spørger Rutina Wesleys Reba McClane, om han måske har en blomme. Chancerne er, at Francis ikke rigtig vil have et stykke frugt (selvom du aldrig ved, så de lækre ud); han var simpelthen interesseret i at bryde isen med den dejlige filmudvikler foran ham og bede om en blomme var hans måde at gøre det på. Den iboende symbolik af moden frugt til side har episodens forfattere indtastet en subtil, men potent måde at gøre deres seriemorder mere sympatisk. Der er noget utroligt sårbart og barnligt i den måde, Francis beder om tilladelse til at tage og spise et stykke frugt; det er noget der er når som helst et individ skal bede om, hvad han eller hun vil, især når samtalen ikke har noget at gøre med det pågældende emne.Og uanset årsag placerer en voksen, der beder om mad - fra en, der er mere eller mindre fremmed - ham eller hende i en position, hvor de kan føle sig særligt udsatte. Hvor akavet ville det være, hvis modtageren af spørgsmålet sagde "nej"?
At bede om et stykke frugt er Francis 'første usikre skridt i opbygningen af fortrolighed. Denne person bekymrer sig nok for at se, at jeg bliver fodret og gjort glad, hvor langt går den medfølelse? Og for en så genert som Francis er, ja, han kan lige så godt have bedt Reba om at gifte sig med ham. Med andre ord er der utrolig meget intimitet pakket ind i en enkelt scene mellem to personer, der diskuterer infrarød film i et mørkerum. Og ideen om intimitet overføres og dukker op igen og igen under en bemærkelsesværdigt påvirkende episode af Hannibal, der tilsyneladende handler om intimitet - især den særlige form for følelsesmæssig intimitet mellem familiemedlemmer.
Kan lide det eller ej, Will, Hannibal, Alana og Jack er alle blevet en ejendommelig slags udvidet familie. Will og Alana har betydningsfulde andre nu i Molly og Margot, og de opdrager begge børn med deres ægtefæller. Og alligevel gennemsyrer begrebet surrogati enhver samtale om nogen af dem. Hannibal er hurtig til at påpege, at Will måske bevidst har søgt en færdiglavet familie, en kone, der kom til ham med et barn, da han "ved bedre end at opdrætte" - alt for at undgå enhver form for biologisk skyld, som barnet måtte være mere som far. Det samme gælder Alana, der bar hende og Margots barn, arvingen til Verger-formuen. I begge tilfælde er spørgsmålene om biologisk skaberskab andetsteds på identiteten af de personer, der plejer det pågældende barn.
Denne opfattelse fører til to fantastiske scener om forældre og styrken og ansvaret for en sådan stilling. Den første er en anden for det meste ordfri sekvens, en med en ung Francis ved Dolarhyde familiebordet. Igen er scenen sat omkring mad, hvilket gør ideen om at spise med og foran andre mennesker og intim handling. Det er en fælles oplevelse, at Francis, da han udviklede et svækkende niveau af selvbevidsthed på grund af sin kløft, synes at have frataget sig selv - deraf hans rasende forbrug af et stykke tærte foran en kvinde, der er den bedste fra begge verdener: til stede, men ellers ikke i stand til at se ham. Under alle omstændigheder har scenen næsten ingen dialog overhovedet, bare en moders (eller moderfigurens) misbilligende stirring fra et langt bord.Det synes også vigtigt at påpege, at Francis sad ved det modsatte hoved af bordet, hvilket tyder på fraværet af en far og måske et hindrende niveau af forventning, der bliver kastet mod en dreng, hvis ben stadig dingler over gulvet fra stolen, han sad i.
Det er utrolig meget information at pakke ud i en ellers kort scene, men i sin stilhed taler det om, hvor vellykkede Bryan Fuller og Steve Lightfoot (og i dette tilfælde medforfatter Helen Shang og instruktør John Dahl) er, når det kommer til skrælle Francis 'lag tilbage uden nogen mundtlig redegørelse overhovedet. Faktisk er de eneste ord, der tales om Francis, kommet fra dem, der jager ham.
Naturligvis kommer de mest værdifulde oplysninger om jagten fra Hannibal og Wills diskussion, en diskussion, som Dr. Lecter hele tiden vil lave om Will og hans færdige familie. De to opfører sig som et par genforenet efter en særlig smertefuld skilsmisse. Mads Mikkelsen leverer en stærk, subtil forestilling, da Hannibals øjne kort forråder hans sædvanlige stoicisme, når Wills afvisning af at tale til ham uformelt skærer dybere end den knoglehåndterede kniv, Abigail brugte til at gengælde sin biologiske fars kærlighed.
I hele episoden leveres der ikke mere gribende linje end Hannibal, der fortæller Will: "Jeg gav dig et barn, hvis du husker det." I en time viet til ideen om intimitet og familieforhold - især familier skabt, når par opdrager et barn sammen - har Hannibal ikke noget problem at styre diskussionen tilbage til ideen om skaberskab, surrogati og bestemt intimitet med den hensigt at begrave en følelsesmæssig klinge dybt ind i Wills hjerte.
Hver gang hun nævnes, skifter pligten til Abigails skæbne til Will. Hannibal ved dette, og det gør også hans psykologiske mand. Denne ægteskabsforbindelse mellem de to, kombineret med datteren, som de kort delte - og som var beregnet som en fristelse for Will at slutte sig til Hannibal på lam (i modsætning til "skødet" Freddie Lounds antyder, at han nu er i) - er sandsynligvis den mest potente eksempel på familie Hannibal har endnu ikke tilbudt sit publikum.
Hvad der er bemærkelsesværdigt er, at denne kvalmende og lagdelte diskussion og dissektion (bogstaveligt og metaforisk) af familier er både teksten og underteksten til en episode, der ellers er fyldt med stramheden ved at spore en brutal seriemorder. Det er svært at tænke på en anden serie, der ville tørre at forsøge en sådan bedrift, endsige lykkes som Hannibal har her.
-
Hannibal fortsætter næste lørdag med '
Og kvinden klædt i solen 'kl. 22 på NBC.
Billeder: Brooke Palmer / NBC