Hvad er den ulige Star Trek- film forbandelse, og har den nogen vægt? Veteranfans af Star Trek-verdenen vil være alt for fortrolige med den berømte ulige nummerregel, men når franchisen fortsætter med at udvide sin rækkevidde og appellere til nyere, yngre publikum, bliver dette unikke og fascinerende stykke Star Trek-mytologi relevant en gang en gang til. I tiåret efter annulleringen af den originale Star Trek-serie havde Kirk og Spocks eventyr fungeret meget godt i syndikering, og seriens allerede lidenskabelige fanbase var steget i Enterprise's fravær.
Denne voksende popularitet førte til frigivelsen af Star Trek: The Motion Picture i 1979, som igen udløste en helt ny genfødsel for franchisen på sølvskærmen, der gydede en række film, der ville nå dobbeltcifre og omfatte tre separate casts. Selvom det er umuligt at benægte, at Star Trek-filmserien var en succes som en helhed, varierede reaktion fra fans og kritikere vildt med hver udgivelse, og efter et stykke tid begyndte et mønster at dukke op, som Trek-trofaste ikke kunne undgå at bemærke.
Fortsæt med at rulle for at fortsætte med at læse Klik på knappen nedenfor for at starte denne artikel i hurtig visning.
Start nu
Med tiden er Star Trek-filmreglen gået ind i Hollywood-legenden og bliver sværere at holde styr på at følge JJ Abrams 2009-genstart. Forbannelsen tales stadig om i dag i visse nørdige kredse, men var den nogensinde præcis, og hvis ja, ringer den stadig sandt i 2019?
Hvad er den ulige numre med Star Trek-filmen, og hvor kom den fra?
Star Trek havde en konstant filmisk tilstedeværelse i 1980'erne og 1990'erne og blev snart Paramount's vigtigste storskærmsejendom. Efterhånden som franchisen begyndte at udvikle sig, begyndte fans i midten af 1980'erne at påpege et nye mønster med hensyn til storskærmseventyret i Enterprise: kun de lige numre film var godt.
Dette fænomen ser ud til at stamme så tidligt som den tredje film, men kom til at blive udbredt efter Star Trek V: The Final Frontiers dårlige modtagelse. I 1991 havde den ulige numre fra Star Trek-teorien opnået en sådan trækkraft, at den berømte filmkritiker, Roger Ebert, henviste til åbne referencer til den under sin diskussion af Star Trek VI: The Undiscovered Country with Gene Siskel. I den næste generations æra var forbandelsen generelt blevet accepteret som kendsgerning, og Jonathan Frakes gik endda med en jok om mønsteret, før han dirigerede den ulige nummert Star Trek: Opstand, som i øvrigt meget få mennesker kunne lide.
Den ulige numre fra Star Trek-filmen er nu blevet en integreret del af geek-lore og er endda nævnt inden for popkulturens bredere område. F.eks. Ser Simon Pegg og Edgar Wrights sære sitcom, Spaced, Peggs karaktermus, "Sure som dag følger nat. Sikker på, at æg er æg, sikker på, at hver ulige nummer af Star Trek-film er sh * t." Henvisninger som denne hjalp med at cementere Trek-filmforbannelsen i den kulturelle bevidsthed, og ironien undgik ikke Pegg, da skuespillerens senere karriere fandt ham til at skrive manuset til Star Trek: Beyond - den trettende post i serien.
Er The Star Trek Movie Curse nøjagtig?
I betragtning af fanbasen havde ventet ivrigt på nyt materiale i et årti, fik Star Trek: The Motion Picture et bestemt blandet svar. Manglende den hurtige intergalaktiske handling, der udgjorde en central del af Trek's TV-popularitet og oppustet med dyre effekter, blev publikum ikke sprængt af Enterprise's første filmudflugt. Med et stærkt reduceret budget vendte Star Trek II: The Wrath of Khan tilbage til tv-seriens kerneprincipper og temaer, men tilføjede en moderne Hollywood-glans, hvilket resulterede i en film, som mange fans stadig hævder at være toppen af Star Trek's film produktion.
Efter at have slået en vellykket formel, fulgte Star Trek III: The Search For Spock direkte fra sin forgænger, men den generelle konsensus ved frigivelse antydede, at trequellen ikke nåede højden i den forrige film, stort set takket være et svagere plot og en aldrende støbt. Star Trek IV: The Voyage Home indtog en meget anderledes tilgang og krængede Enterprise-besætningen ind i fortiden for en mere lethjertet caper, og publikum satte generelt pris på skiftet af vægt. Efter at have lænet sig tilbage, mens Leonard Nimoy instruerede to film, kunne William Shatner ikke tage mere og krævede instruktørstolen for Star Trek V: The Final Frontier, den største kritiske floppe siden den originale film. Heldigvis tog virksomheden sig op igen for den Klingon-centrerede Star Trek VI: The Undiscovered Country.
Den syvende film, Star Trek Generations, var designet som en lommelygte, der gik fra den originale Enterprise-rollebesætning til Next Generation-æraen og burde have været passende episk. I stedet mente de fleste fans og kritikere, at filmen fra 1994 var en middelmådig indsats, men Picard og co.s krone filmiske øjeblik kom i 1996's Star Trek: First Contact. Den niende film, Star Trek: Insurrection, fik endnu en gang en dyppe kvalitet.
Indtil dette punkt fungerer den ulige nummer T Star film-regel perfekt. Selvom ikke alle ulige udgivelser er så dårlige, som Simon Pegg ville have dig til at tro, er der bestemt tilfælde, hvor en stærk, jævn nummer-udgivelse efterfølges af en mere gennemsnitlig indsats, der begrænser franchisens momentum. Den første virkelige afvigelse er Star Trek: Nemesis, den "sidste" mission for besætningen på Enterprise-D, der modtog den samme dæmpede reaktion, som Star Trek: Insurrection fire år tidligere, og endelig bryder den ulige nummerfilmregel.
Passer Kelvin-tidslinjen til genstart af film til Star Trek-film forbandelse?
Uanset om Star Trek-filmen fra 2009 betragtes som den 11. indtræden i franchisen, eller starten på en helt ny serie, er det en underligt nummereret film og bør derfor være affald. I virkeligheden var JJ Abrams genstart et kritisk og kommercielt slag, idet han opfandt Star Trek-historien for et moderne publikum og begyndte den filmatiske karriere i en helt ny Enterprise-rollebesætning. Trek-purister har måske fundet instruktørens tilgang usmageligt, og filmens brug af linseflam er måske spiraleret håbløst ude af kontrol, men det er svært at hævde, at dette ikke er den bedste ulige-nummerede Star Trek-film til dato.
Efter mønsteret skulle Star Trek Into Darkness have været endnu bedre, og efterfølgeren fik en positiv reaktion efter frigivelse. Imidlertid er Abrams 'anden Star Trek-indsats dog retroaktivt blevet kritiseret kraftigt som en afledt genfortælling af The Wrath of Khan med flere akavede øjeblikke og et indviklet plot. Star Trek Into Darkness er måske den mest splittende indtræden i franchisens filmiske kanon, men den ulige numre fra Star Trek Beyond strømline sin tilgang. Den 13. Star Trek-film, der fokuserede mere på sjove actionscener og swashbuckling-eventyr, tjente mindre penge end sin forgænger, men fik flere positive anmeldelser.
Det er tydeligt, at Kelvin-tidslinjefilmene ødelægger Star Trek-filmoven fuldstændigt, og den partisanske reaktion på Star Trek Into Darkness gør det endnu sværere at afgøre, hvilke film der generelt betragtes som gode eller dårlige. Man kan måske hævde, at genstartfilmene følger en omvendt version af reglen med ulige numre, hvor den første og tredje film er god, og den anden panoreres. Når Star Trek 4 officielt er aflyst, er det dog usandsynligt, at fans vil være i stand til at sætte denne omarbejdede teori på prøve snart.
Hvorfor var de ulige numre med Star Trek-film generelt værre?
Mennesker har en naturlig trang til at finde orden i kaos og lave mønstre ud af det tilfældige, og det faktum, at ulige numre af Star Trek-film generelt betragtes som underordnede, kunne helt sikkert være et eksempel på dette fænomen. Der er dog måske nogle mere empiriske grunde til eksistensen af denne forbandelse.
For det første Star Trek: Motion Picture's problemer kan direkte spores til problemer bagfra. Kreativ krangel mellem Gene Roddenberry og Paramount, et stadigt voksende budget og studiets ønske om at lave en anden tv-serie i stedet for en film, bidrager alle til en dødsdømt produktion. I modsætning hertil lærte Star Trek II: The Wrath of Khan af sine forgængers fejl og viste sig at være universelt populær, hvilket sandsynligvis satte en urimelig høj forventning til opfølgningen.
Star Trek V: The Final Frontiers mangel på popularitet kan også mest redegøres for. Leonard Nimoys succes som instruktør gjorde det muligt for William Shatner at skubbe til den samme position, på trods af at han var en amatør bag kameraet. Produktionen løb også tom for penge midtvejs ved filmoptagelse, hvilket resulterede i en terningløs tredje akt. Endnu en gang lærte vi lektioner, og Star Trek VI: Det uopdagede land bragte vred tilbage fra Khan-instruktøren, Nicholas Meyer, der styrede franchisen til succes igen.
Bevægelse ind i Star Trek-æraen: Den næste generation, filmoptagelse begyndte på Generations kun en uge efter afslutningen af tv-serien, mens en to-års pause gjorde det muligt for Star Trek: First Contact at udvikle en langt mere fan-behagelig historie med Borg og tidsrejse.
Selvom det er let at male den ulige numre fra Star Trek- filmen som et sjovt sammenfald eller mytisk Hollywood-forbandelse, beskrives det måske mere præcist som en vedvarende cyklus af undgåelige produktionsspørgsmål efterfulgt af en periode med at lære af tidligere fejl, før det endnu en gang giver efter for selvtilfredshed.