I weekenden fik publikum over hele Amerika muligheden for at nyde den fjollede, smarte og sensationelle Colossal og opdage, at der er mere ved denne kloge Kaiju-komedie, end det ser ud til!
Ud af SXSW satte Screen Rant sig ned med Colossals forfatter-instruktør Nacho Vigalondo til lang samtale om denne film, hans karriere og hans politik. Forud for frigivelsen af Colossal delte vi, hvordan den spanske genre-helmer bevægede sig fra den trippy sci-fi-thriller Timecrimes til at arbejde med en af Hollywoods mest værdsatte spillere på en bonkers og strålende monsterfilm og delte hans ikke-så-hemmelige ambitioner om at roret en Aliens-efterfølger. Nu graver vi dybt ned i denne skæve komedies anden handling overraskelser, og de feministiske spørgsmål Colossal til sidst tackler.
Større spoilere til Colossal ligger nedenfor!
Den første handling etablerer Gloria som en egoistisk alkoholiker, der ikke er opmærksom på hendes negative indvirkning på andre. Men når Kaijus ødelæggelse ved et uheld ødelægger Seoul, har Gloria et stort vækkekald og lover at ændre sine måder. Men når hendes drikkekammerat Oscar (Jason Sudeikis) opdager, at han kan manifestere et massivt monster over Seoul (i form af en gigantisk robot), opstår en antagonist, der drives af berettigelse og giftig maskulinitet. Her kaster Vigalondos Colossal den romantiske komedie af Nice Guy på hovedet og viser, at en mand, der er venlig over for en kvinde, han er interesseret i, betyder ikke, at han skylder hendes kærlighed.
Da jeg talte med Vigalondo efter Colossals SXSW-premiere, blev jeg spurgt, hvordan hans monsterfilmkoncept blev en perfekt platform til at diskutere denne insisios-gren af sexisme. "Jeg havde ideen til en fjollet enhed," sagde han om Kaiju-konceptet. "Jeg elsker dumme apparater, der potentielt kan blive noget andet. Og jeg har en masse af dem skjult i min taske. Nogle gange griber jeg en, og jeg prøver at lege ideen ud i en film. I dette tilfælde var jeg virkelig tiltrukket af prøv at lave en Kaiju-film uden at have brug for et kæmpestor budget. Jeg kunne lave en film, der leger med ideen om at have en kæmpestor forudsætning, men ikke er en kæmpestor, hvilket jeg ikke har råd til at lave. Så det var den oprindelige impuls: Lad os lave en Kaiju-film, hvor vi taler om manglende empati, fordi nogle mennesker bryr sig om, hvad der sker langt hjemmefra.Nogle mennesker bryr sig ikke så meget (om den store verden), "fortsatte han." De er mere fokuserede på de små hverdagslige tragedier, der påvirker dem. Og alt andet? De giver ikke af ** k. Så jeg ville lave en film om det."
"Det sjove er, at jeg oprindeligt skrev en anden behandling med to fyre, der kæmpede," sagde Vigalondo og forklarede, at Colossals første skitse indeholdt to mænd, der kæmpede som store monstre for en kvindes kærlighed. ”For som en mandlig forfatter, født i 70'erne, har jeg en tendens til at skrive film fra et mandligt synspunkt,” forklarede han. "Og nogle gange giver det mening. Og andre gange - som her - blev det lidt kedeligt." I det væsentlige var to fyre, der kæmpede for en pige, noget han - og filmgæster - havde set igen og igen. Og så dette koncept ophidsede ikke Vigalondo nok til faktisk at starte dette script. ”Jeg prøvede at give noget energi til denne historie,” mindede Vigalondo. ”At finde noget, der virkelig ville få mig til at skrive, fordi jeg keder mig let.Og jeg vil nyde processen lige så meget som slutresultatet."
”Jeg ved ikke, hvordan vi kom til ideen (om en kvindelig hovedperson),” sagde han. "Men når Gloria optrådte som hovedperson, kom alle brikkerne sammen. Hun er hovedpersonen. Han er en mand. Omigod, en mand og en kvinde, der kæmper! Det er en anden resonans. Det er meget mere magtfuldt. Og omigod, hvorfor er han kæmper hende? Og så kommer det: Han har ret. På et eller andet tidspunkt føler han, at han fortjener hende. Det hele kom på samme tid. I løbet af ti minutter så jeg pludselig alt, det hele. Og jeg var nødt til at skrive det med det samme.."
Røde flag af Nice Guy-opførsel er noget, som mange kvinder altid er opmærksomme på. Og Vigalondos indsigtsfulde manuskript er fuld af dem, fra uvelkomne "gaver", som Oscar insisterer på, at Gloria ønsker, til gasbelysning af hende om samtaler, de har haft, indrømmer til afslappet forfølgelse, og hans absolutte overreaktion, når en fælles ven kysser Gloria. Personligt var jeg lidt overrasket over, at en mandlig forfatter var så opmærksom på disse tegn på problemer. Så jeg måtte spørge. "Hvorfor er jeg så tilpasset det?" Vigalondo overvejet. "Jeg kan fortælle dig to ting, der sandsynligvis fører mig til dette sted. En af dem er, at jeg i Madrid lever i et feministisk miljø. Så for det meste er mine venner kvindelige. Og når der er tillid mellem os, vises historier. Når du er i et sikkert miljø,du ved? De fleste af de ting, jeg skrev i, var fra historier, jeg havde hørt. "Vigalondo reflekterede måske tilbage til hans kvindelige venners historier med hovedrystningen:" Den dejlige fyr er en af de mest forfærdelige identiteter, du kan bære. disse dage."
Alligevel er det en identitet, som filmskaberen har en vis sympati for. "Jeg er nødt til at antage, at den anden kilde er, at jeg er en mand, og at jeg har at gøre med mandlig lort, der allerede er inde i mig," indrømmede han. "Jeg tror, at den rette måde at håndtere feminisme på, hvis du er en hvid cis-mand, er at lytte til dig selv og lytte til dine skygger og dine skam i stedet for bare at pege på de andre onde." Og her er den lektion, som Vigalondo håber, at publikum vil lære af Oscar, fordi vi alle har indre dæmoner, der skubber os til at være egoistiske, uvenlige og sårende.
"Jeg har aldrig været Oscar i mit liv," forklarede Vigalondo og relaterede sin egen oplevelse til hans skurke. "Men hvad hvis i stedet for at have denne chance for at blive filmskaber, være i stand til at have dette privilegerede liv, være i stand til at rejse og møde mennesker, hvad hvis jeg i stedet for at erobre mine drømme - undskyld for udtrykket, det er forfærdeligt - hvad hvis jeg mislykkedes? Og jeg måtte tilbage til min lille by i nord, og jeg tilbragte mit liv der, og jeg blev frustreret, og jeg keder mig. Mit sentimentale liv er et rod. Mit sexliv er ikke eksisterende. Hvad hvis jeg bliver Den fyr?"
"Der var tidspunkter i min fortid, hvor jeg følte mig berettiget til en person," indrømmede Vigalondo. "Og frustreret, fordi den person ikke er interesseret i mig. Jeg følte mig vred. Kan jeg genkende disse følelser inde i mig? Selvfølgelig kan jeg det! Selvom jeg holder dem langt fra nogen form for effekt, er mine tyrer ** ikke der. " Han bemærkede også, at han kiggede på den kendte opførsel af misbrugere ved oprettelsen af Oscar og sagde "For mig var det vigtigt at vise ham undskylde, fordi det er en almindelig ting med misbrugere. De er ikke onde hele tiden, som Gargamel fra The Smurfs. De er voldelige og aggressive, og så undskylder de og beder om tilgivelse. Og så bliver de aggressive igen. Det er en rigtig ting."
"Denne film er absolut fyldt med personlige ting," konkluderede han. "Det er i sidste ende selvbiografisk. Jeg er hende det meste af tiden. Jeg sætter mig bare i hendes sko. Jeg følte hende. Hendes situation i starten, da hun har været fuldstændig ude af kontrol, har jeg været der. Ikke på samme vilkår, men jeg har følt mig ude af kontrol
Men han er også en del af mig, at jeg ikke vil repræsentere mig. Så det er interessant at få dem til at kæmpe. At få en fejlbehæftet del af mig selv til at kæmpe med en anden mangelfuld del af mig selv. Det er en måde at udforske dig selv på. At lave fiktion er den eneste måde, du kan gøre terapi til en rentabel ting. Er du deprimeret? Du hader dig selv? Kunst kan ordne dig."