Da den originale MARVELS-serie, der blev udgivet i 1994, vendte tilbage til nogle af de mest berømte øjeblikke i tegneseriehistorien fra den daglige persons perspektiv, ændrede det spillet. Nu femogtyve år senere genforenes forfatter Kurt Busiek og kunstner Alex Ross for at fortælle et sidste kapitel af deres historie med MARVELS: EPILOG.
Det uafhængige kapitel ankommer den 24. juli og vender tilbage til Marvel's Universes 1970'ere for at følge den nu pensionerede nyhedsfotograf Phil Sheldon og hans døtre, da de foretager en ferietur til Rockefeller Center … og afvikler vidner til begyndelsen af en af de mest ikoniske historier om de "helt nye, helt forskellige" "X-Men: transformation af Jean Gray i Dark Phoenix Saga. Historien på 16 sider bliver skrevet af Busiek og fuldt malet af Ross, og Screen Rant havde chancen for at spørge duoen om at vende tilbage til en serie, der ændrede deres karriere, og hvad der gør 25-årsdagen for MARVELS til det perfekte tidspunkt at levere en endelig EPILOG.
Fortsæt med at rulle for at fortsætte med at læse Klik på knappen nedenfor for at starte denne artikel i hurtig visning.
Start nu
Den originale MARVELS-serie, i både historien og den nye linse, den leverede, har sandsynligvis hængt sammen med de fleste superheltfans, der læste det dengang eller siden. Hvordan har det hængt sammen med jer begge? Femogtyve år giver masser af perspektiv og tid til at sætte pris på bogens succes.
KB: Med mange bøger, jeg har lavet, ser jeg tilbage på dem og ser ting, jeg gerne vil ændre - dialog, jeg gerne vil redigere, ordballoner, jeg gerne vil flytte, den slags ting. Jeg ønsker at stå på med dem og ordne dem, så de passer til, hvordan jeg gør dem nu. Jeg får ikke den reaktion med MARVELS - jeg er meget tilfreds med, hvordan det kom ud, og uanset hvad vi lavede, fik vi det "rigtigt" nok til, at jeg ikke ønsker at blande mig med det.
Kunstværket er smukt, historiefortællingen er stærk, manuskriptet gør sit job uden at være overdrevet, bogstaverne er skarpe og veldesignede
det er en god bog.
Det åbnede også store døre for os begge. For mig var det ikke det første projekt, jeg lavede, der havde en normal persons synspunkt på superhelte, men det var første gang, jeg gjorde det stort, og at det fungerede så godt. Og det har været en stor del af meget af det, jeg har gjort siden, fra ASTRO CITY til CONAN og videre. Hvem fortæller historien, hvordan reagerer de på, hvad der foregår, hvordan former og rammer det historien? For Alex taler selvfølgelig alt, hvad der er kommet siden, for sig selv.
Jeg lærte meget af at lave MARVELS, og jeg har været i stand til at bygge videre på det lige siden.
AR: Jeg vil sige, at jeg mest fokuserer på, om jeg har det godt med kvaliteten af kunstværket, når jeg ser tilbage på det, i betragtning af at det var et af mine første job inden for tegneserier, og det er stort set, hvordan folk lærte mig at kende. Nogle gange er jeg tilfreds med, hvordan det ser ud for mig nu, nogle gange er jeg ikke så glad. Stort set har jeg det godt med historien og hvordan den stadig læser. Jeg har lyst til, at det er et perspektiv, der er værd at fortælle det, og at det passer meget godt sammen med de andre bemærkelsesværdige "grafiske romaner" i tegneseriens historie.
Hvordan kom ideen til det nye MARVELS: EPILOG til? Var det en historie eller tonehøjde, der havde brygget i nogen tid, eller var muligheden for at vende tilbage til Phil Sheldons liv (før hans død) noget, du skulle sælges på?
AR: Jeg er sikker på, at der var tale om at gå tilbage til tyveårsdagen for at tilføje en ny historie til en anden samling af serien, men denne gang blev den til live hovedsageligt efter anmodning fra chefredaktør CB Cebulski. Det var noget, der fortjente at blive besøgt igen, men jeg var ikke sikker på, hvor værd det ville vise sig at være, før jeg endelig arbejdede på den egentlige kunst.
KB: Ja, det var en idé, der blev præsenteret for os som noget at gøre til 25-års jubilæet, og jeg tror, at vi begge troede, at der sikkert var en måde at gøre noget der, at det ikke ville være noget tomt. Så det var ikke svært at sælge os på det - tiden syntes at være rigtig til det.
Coveret til MARVELS: EPILOGUE placerer X-Men foran og i centrum efter ikke helt at gøre det til det originale MARVELS. Der er for mange ikoniske Mutant-øjeblikke at vælge imellem, så hvordan begyndte du endda at vælge, hvilken du ville medtage? Og er det en spænding at 'endelig' bringe dem til live på en ny måde (både skriftligt og kunstværk), eller er presset endnu højere denne gang?
AR: Nøglekravet til at vælge et øjeblik i X-Men-historien at linke til var, at det skulle være noget, som almindelige mennesker kunne have været vidne til. Du ved måske, hvor mange ting der blokerer for at blive dækket. Jeg tænkte på deres "X-Mas" øjeblik fra '76, hvor vi faktisk så Logans afmaskede ansigt og hår for første gang. Det viste sig, at det var det perfekte sted, selvom du ikke ville se det meste af gruppen i kostume. Det var enormt sjovt at repræsentere disse karakterer, da deres civile vælger ud offentligt, hvilket det ikke så ud til, at de gjorde meget af. At finde nogen på den åbningsstænkside af X-Men # 98, der kunne tyde på, var at Phil Sheldon fik det. Trykket for at gøre et godt stykke arbejde med kunsten var hovedsageligt at finde i den omfattende detalje, man kan se i omgivelserne på Rockefeller Plaza med mange mennesker rundt omkring.
KB: X-Men var vigtig for den vigtigste MARVELS-historie, men det var en tidligere generation af X-Men - den oprindelige besætning. Så det var en ændring at lege med de nye fyre. Og vi var i stand til at bruge det som et symbolsk vendepunkt. Hvor MARVELS-historien sluttede slags med et kig på slutningen af tegneseriens sølvalder, fungerer de nye X-Men som et symbol på den næste ting, stigningen i bronzealderen. Så følelsen af ting, der slutter i slutningen af MARVELS, føjes nu til med en fornemmelse af ting, der begynder.
Som Alex bemærker, kom han op på øjeblikket, ligesom de originale MARVELS begyndte at blive bygget omkring de karakterer, han mest ønskede at male. Jeg havde ikke noget problem med det overhovedet - det er et stærkt, slående øjeblik, og der er meget at lege med der med hensyn til en normal persons opfattelse.
Og jeg ville ikke sige, at jeg følte meget pres med at skrive X-Men i sig selv - når alt kommer til alt bruger vi Chris Claremont og Dave Cockrums historie og dialog - men presset om at tilføje 16 sider til MARVELS og ikke at ville ødelægge det var noget, jeg bestemt følte. Jeg ville have Phil og hans døtre ret, for deres reaktioner skulle betyde noget, både for denne ene historie og som en epilog til det hele.
Den virkelige verdens paralleller til MARVELS 'overmenneskelige paranoia, fremmedhad og offentlig uro er blevet drøftet lige siden den blev frigivet. Meget har ændret sig siden da, men X-Men fra 1970'erne er sandsynligvis den reneste 'Us vs. Them' -analog i tegneserier, og disse paralleller til vores egen verden er ikke blevet sværere at tegne. Som et resultat nærede du dig EPILOGUE anderledes end den originale serie? Eller endda anderledes end du ville have haft, hvis det var kommet tidligere?
KB: Phil og hans familie har allerede haft et vendepunkt-øjeblik med mutanter, så vi følte ikke, at vi var nødt til at grave så meget i dette aspekt. Jeg tilføjede en linje eller to, der anerkendte det, men Phil's døtre, der bliver de voksne i verden, der kommer, har ikke den samme frygt og bekymring, som deres forældre gjorde, så det føltes som en forfriskende ændring for dem at omfavne den nye. Hvor andre mennesker i verden kan være bange for X-Men, behøver de ikke være.
De får se fremtiden og føle, at de tilhører den.
AR: Hovedsageligt tror jeg, at vi ikke behøvede at være så tunge med denne novelle, da MARVELS oprindeligt sluttede lidt af en downer. At vise Phil med sine døtre, der knap nok dukkede op i nummer 4, var en godbid, og det var også en god måde at sige farvel til hans overordnede historie at være sammen med dem.
Den originale MARVELS-idé blev videreført på et par forskellige måder siden den første serie, men titlen MARVELS: EPILOGUE gør det klart, at dette er noget unikt og mere end en 'efterfølger' eller et besøg. Hvordan indkapsler denne titel ånden i, hvad denne historie bringer?
KB: Jeg synes, "Epilogue" føles rigtigt for historien, fordi vi ønskede at gøre noget, der føltes som en del af originalen, som en fortsættelse snarere end et ikke-relateret stykke, men samtidig har originalen en ret stærk slutning. Så med Epilogue lader vi perspektivet ændre sig, lade en overgang ske - en generationsovergang for tegneserier med de nye X-Men sammen med noget af et generationsskifte for Phil og hans børn.
Så det føles som en udvidelse og mindehøjtid, men det føles også som en anerkendelse af nye ting, af ændringer. Og i den egenskab er det ikke en ny slutning for serien, det er en efter-slutning, en epilog.
Vi begyndte at kalde det som en arbejdstitel, og på et tidspunkt - jeg tror, at når de skulle søge efter det, så vi ville sidde fast med det - Tom Brevoort spurgte, om vi ville ændre det, men ingen af dem af os ville. Det føltes bare som en god titel.
AR: At kalde det "Epilogue" forbinder det tydeligt direkte med vores originale værk, og du overvurderer måske ikke det, hvis det ikke var de oprindelige to seriens skabere, der arbejder sammen. Hvad der er interessant at følge op kort tid efter, at MARVELS sluttede, er at du får denne tegneserierevolution, der startede med ankomsten af de nye X-Men, og at den samme gruppe stadig betragtes som det hotteste, mest beslægtede team af tegn rundt i dag. Det er sejt at overlappe med deres oprindelige design af Dave Cockrum og fremvise den stil for mennesker. Historien, vi binder os til, er også begyndelsen på Jean Greys rejse til Phoenix, så den er på afgrunden af den store Marvel-historie.
For dig Alex kan et projekt som det originale MARVELS ofte være en ting i livet. Jeg forestiller mig, at MARVELS: EPILOG er en særlig bog for dig fra første side til sidste, men var der nogen ønskelistemomenter fra Marvels historie, som du endelig fik chancen for at tackle?
AR: Jeg valgte denne indstilling af X-Men # 98, men det var ikke noget, jeg nogensinde var glad for at male, da det virkede så jordforbundet med, at de ikke stort set var i kostume. Kurt tilberedte nogle foreslåede øjeblikke, som Phil kunne reflektere over, og med dem tilføjede jeg også andre, som jeg altid havde ønsket at male, især fra Jack Kirbys kunst, der blev vist i Fantastic Four and the Avengers.
For dig Kurt, Når du diskuterer MARVELS: EPILOG, har du nævnt, hvordan Alex Ross er blevet en endnu bedre kunstner siden den originale serie. Hvis hans kunst bedøvede læserne for 25 år siden, hvad skal fans så forberede sig på denne gang?
KB Det er meget i samme tradition som hovedbogen - vi forsøgte ikke at ændre tilgangen til historiefortælling eller noget andet - men Alex er simpelthen en bedre maler nu end han var dengang. Hans arbejde sprang alle væk dengang, men han var 24 og var stadig ved at finde ud af, hvordan man kunne gøre en masse af de ting, han lavede. Han havde talentet og håndværket, men 25 år senere har han også haft meget mere øvelse, meget mere tid på at finde ud af, hvordan man gør det endnu bedre.
Dette er noget, jeg har set i årenes løb, siden Alex har været en nøgle fyr i det kreative ASTRO CITY team, og vi har gjort ting som KIRBY: GENESIS, men med Alex tilbage til MARVELS og til Phil Sheldon, stod det virkelig ud. Fra det allerførste panel i historien er kunsten rigere, mere realistisk, mere engagerende end den var tilbage på dagen - og det overvejer endda hvor meget den fængslede folk dengang.
Oven i det, med bedre scanning og reproduktion, tror jeg, at Epilogue-kunsten kommer til at skille sig ud fra resten af MARVELS, ikke fordi det er en anden tilgang, men simpelthen fordi Alex er en bedre håndværker. Femogtyve år bedre.
Sammen med denne nye og sidste historie inkluderer MARVELS: EPILOG et kig bag kulisserne på denne historie og specielle funktioner rettet direkte mod de fans, der kender de originale MARVELS fra forside til bagside. MARVELS: EPILOG vil være tilgængelig i din lokale tegneseriebutik den 24. juli eller direkte fra Marvel Comics.
En helt selvstændig epilog til den klassiske MARVELS grafiske roman skrevet af Kurt Busiek og fuldt malet af Alex Ross! Et ”Marvels” -kig på de ”helt nye, helt forskellige” X-Men fra 1970'erne. I denne 16-siders historie bringer Alex og Kurt Marvels verden til et strålende, realistisk liv en sidste gang, da den nu pensionerede Phil Sheldon og hans døtre på Manhattan for at se julelyset befinder sig midt i et sammenstød mellem de udenforstående helte og de dødbringende Sentineller, der giver dem et nærbillede af mutantoplevelsen. Også med et bag-kulisserne kig på fremstillingen af denne specielle historie og andre bonusfunktioner.