(Dette er en anmeldelse af Making a Murderer sæson 1. Der vil være SPOILERS.)
-
Det er ikke ofte, at værdien af en tv-serie kan måles i dens evne til at få publikum til at skrige på deres tv-skærme i vantro og frustration. Og alligevel, mens man ser Netflix's bygget-til-binge ægte-kriminelle dokumenter, Making a Murderer, er det ikke svært at forestille sig, hvordan filmskaberne anerkendte værdien af at placere deres publikum i en frustrationsspiral - ikke kun til at tilskynde dem til at se en anden time (eller fire), når de skal komme i seng, men også for at fremhæve, hvad der ser ud til at være en utroligt abort af retfærdighed, der sker med den samme mand to gange.
Filmet i løbet af et årti og konstrueret ud fra utallige timers tapede interviews, nyhedsudsendelser og retssaalvideo, Making a Murderer kommer fra filmskaberne Moira Demos og Laura Ricciardi for at blive den seneste i en række kriminalspændere med plot som komplicerede og spændt som noget som helst denne side af en lufthavns boghandel. Den eneste forskel er ligesom NPR's Serial og HBOs The Jinx, Demos og Ricciardis serie fortæller en tilsyneladende utrolig historie, hvis drejning er, at det hele skete i det virkelige liv.
10-timers-serien dykker så fuldt ud i den situation, hvor emnet Steve Avery befinder sig i, og med en så skarp forståelse af spændinger - hvordan dens er bygget og hvordan den opretholdes - at det ofte føles som om historien kører på skinner. Det vil sige, det kan være vanskeligt at fortælle, hvor meget af det, du ser, er resultatet af to dokumentarfilmskabers fortællingsdygtighed, og hvor meget af dette er resultatet af mordforsøgets naturligt fascinerende og cirkuslignende karakter Steve Avery befinder sig uforvarende i centrum af.
Set i Wisconsin, begynder historien i slutningen af en anden oprivende fortælling. Steve Avery, en kort, stærk mand med en grådig besætning udskåret, troldelignende skæg og et strålende smil med højt wattmængde dukker op fra en bil for at møde et væld af åndere og lokale nyhedsbesætninger. Som det viser sig, er Avery netop blevet løsladt fra fængslet efter at have sonet 18 år for en forbrydelse, han ikke begik. Avery er fritaget for DNA-beviser, der knytter en voldelig seksuel lovovertræder til overfaldet af en kvinde på en strand i Wisconsin, og Avery er beregnet til at starte sit liv igen og søge vederlag fra staten i de næsten to årtier, han tilbragte bag søjler som et resultat af svigtene (og mulige fordomme) af politiet og strafferetssystemet.
Hvad der gør Making a Murderer så fascinerende og så uendeligt overvågelig - det er måske den mest tvangsfulde bingeable serie, som Netflix hidtil har produceret - er, at historien om Steve Avery og hans fortsatte problemer med retshåndhævelse ikke slutter, når han kommer ud fra fængslet efter tjener allerede 18 år. Igen, det er bare begyndelsen. Efterhånden som serien udgør ved slutningen af sin første time, ser Avery ud til at være bestemt til et liv bag søjler, som i vid udstrækning skyldes retskaffenhed for dem, hvis job det er at opretholde loven.
Demoer og Ricciardi spiller stort set deres krav på det aktuelle klima i dette land og udtalelsen fra det amerikanske retssystem og dets agenter. Og på den måde gør de to deres serier til noget mere end blot en genfortælling af Averys ville-være-uhøfligt-hvis-det-ikke-sandt fortælling. At få en morder taps til en meget reel bekymring for mange amerikanere lige nu: den måde, de retssystem ligner mere på en steamroller-intention om at knuse dem, end det gør et agentur, der er designet til at tjene og beskytte dem. Filmskaberne dobbelttrykker den tankegang tidligt og ofte og understreger deres emnes (og hans families) lavere sociale status og fortidens historie med politiet som den indretningsindretning, hvorigennem fordømmelsen af retshåndhævelse over for en bestemt klasse af mennesker er, i filmskabernes øjne,skyldes de begivenheder, der udspiller sig i løbet af serien.
Forståelse af det specifikke ved Steve Averys historie gør det muligt at læse seriens titel på to forskellige måder. Udtrykket Making a Murderer er enten resultatet af Steve Averys skyld i mordet på en ung kvinde ved navn Teresa Halbach, eller den henviser til den institutionelle korruption, der med succes dømte en uskyldig mand - to gange. Hvis Avery er en morder, er det ikke uden for sandsynligheden, at hans næsten to årtier i fængsel er det, hvor hans forkærlighed for drab blev født. Hvis det er sandt, har filmproducenterne, ud over at have et fængslende retssalsdrama på deres hænder, også en nøgterne anklage over det amerikanske fængselssystem og dets tilbøjelighed til at opdrætte og forværre kriminelle i stedet for at omorientere dem til produktive medlemmer af samfundet.
Hvad der er fascinerende ved at gøre en morder er, at selv hvis det skulle spekulere i muligheden for Averys skyld, ville Demos og Ricciardi stadig have en fængslende historie om forskelsbehandling og de katastrofale resultater af mulig korruption og sammensværgelse på deres hænder. Og alligevel kommer serien meget tydeligt til dets emne fra det synspunkt, at Avery er uskyldig for den forbrydelse, som han blev dømt for. Det er lige så forsæt med at demonstrere svigt i retshåndhævelse og det strafferetlige system i denne særlige sag, som disse systemer var i at demonstrere Averys skyld i Teresa Halbachs død.
Det er en dristig bevægelse fra filmskaberne, især da der i deres præsentation af beviset for, at Avery var indrammet af retshåndhævelse, der ikke er noget, der antyder eller teoretiserer, hvem der da faktisk er ansvarlig for Halbachs drab. Demoer og Ricciardi formår at undgå denne potentielle mangel ved at intimere Halbachs ex-kæreste kan tjene som en mulig mistænkt. Men for det meste gør de det ved at placere seriens formål som mindre en indsats for at løse det, de hævder, er en uløst kriminalitet og mere som en tiltale for det strafferetlige system og de fordomme, der tilsyneladende dikterer, hvem der er retsforfulgt, uanset hans eller hende. skyld. At gøre dette fører til en hel del af den førnævnte seer skrigende på skærmen. Men det giver også de nødvendige rammer for serien 'mest kraftfulde diskussion om den måde, hvorpå individer fra et lavere lag af samfundet, dem, der anses for at leve på udkanten eller uden for hvad mange anser anstændighed eller normen, er mere tilbøjelige til at lide konsekvenserne af fordom, der er udjævnet mod dem.
At fremstille en morder er nitterende tv, uanset hvordan du ser på det. På trods af sine fiaskoer på visse områder (som at adressere Teresa Halbach som et menneske og ikke kun katalysatoren for Steven Averys ulykke), er serien konsekvent overbevisende. Det tilfredsstiller ved at præsentere et rigt, detaljeret blik på en lille by, der er betaget af en rædselshistorie, der udspiller sig inden for dens grænser, og derefter vende omskifteren for at fremstille den tiltalte som offeret. Den ukomplicerede afslutning på Avery's historie antyder ikke kun konsekvenserne af mulig social fordom, men også til den ubehagelige erkendelse af, at sandheden ofte er uvidende, og hvad vi nøjes med oftere end ikke, er simpelthen konstruktionen af den formodede autoritet.
-
Alle 10 episoder af Making a Murderer er i øjeblikket tilgængelige på Netflix.
Billeder: Netflix, Inc.