Seriens skaber, Vince Gilligan, har ofte fastholdt, at Breaking Bad er en moderne western, og med sin ørkenindstilling og store togrøveri er det svært at argumentere. Med El Camino, den nye spin-off-film i Breaking Bad-universet, gik Gilligan endnu længere med vestens troper og motiver. Men han inkluderede også masser af film noir-genren for godt mål.
Disse genrer blev valgt klogt - den vestlige og noir er uden tvivl Hollywoods to mest elskede genrer, i det mindste historisk. Så her er 5 vestlige troper (og 5 Noir tropes) i El Camino: En Breaking Bad-film.
10 Western: Hurtig-duel
Den mest åbenlyse scene, der forbinder El Camino med den vestlige genre, er duellen mellem Jesse og Neil. Neil nægter at give Jesse de $ 1.800, han har brug for for at forsvinde fra radaren og udfordrer ham til en duel. Da Neil rækker ud efter sin pistol, skyder Jesse ham med en skjult anden pistol, som han gemte sig i sin frakkelomme.
Denne slags duel ses hele tiden i vestlige klimaks. Her virkede det som om Neil havde fantasier om at være cowboy fra en af disse film og fik sig selv dræbt ved at leve ud af den fantasi.
9 Noir: Moralsk tvivlsomme karakterer
I en film noir er linjen mellem helt og skurk aldrig sort-hvid. Hver karakter opererer i et moralsk gråt område, der er tættere på det virkelige liv. Politiet er skævt, de kriminelle beskytter mennesker, de elsker - ingen er 100% gode, og ingen er 100% dårlige. El Camino leger meget med dette.
Jesse er klar over, at han tidligere har gjort dårlige ting, og stiller spørgsmålstegn ved, om han fortjener en lykkelig afslutning eller ej. Men så møder han nogle virkelig dårlige mennesker og husker, hvor beklagelig menneskeheden kan være, og indser, at han faktisk fortjener en lykkelig afslutning.
8 Western: Ørkenlandskaber
En del af det, der fik Breaking Bad til at føle sig så meget som en western i modsætning til et lige kriminelt drama, var dets indstilling. Det fandt sted i Albuquerque, New Mexico, med en bådmængde med etablering af skud af dystre ørkenlandskaber. El Camino er ikke anderledes. Det slutter i Alaska, som er omtrent så langt fra New Mexico-ørkenen som Jesse kunne komme, men 95% af filmen finder sted i Albuquerque.
Filmen klipper heller ikke lejlighedsvis til et ørkenlandskab. Nogle scener fører os faktisk derhen, som når Todd bringer Jesse ud for at grave en grav til sin rengøringsdame.
7 Noir: Belysning med høj kontrast
Den nemmeste visuelle markør, der kan bruges til at finde ud af, om du ser en film noir, er belysning med høj kontrast. Det var lettere at bruge skarpe belysningsteknikker, når hver film blev optaget i sort-hvid, fordi det er lettere at se kontrasten mellem to farver, der er den bogstavelige modsætning til hinanden.
Men Vince Gilligan og hans team formåede stadig at bringe lysteknikkerne med høj kontrast i film noir til El Camino. Skuddet af Jesse, der ryger en cigaret, som Todd har givet ham i sit bur, med bjælkerne skygget på hans ansigt af måneskin, er ren film noir.
6 Western: Hero spoler fra en mørk fortid
En masse vestlige film - især de senere, mere kyniske, der fulgte mod slutningen af genrenes regeringstid - kredser om en bitter, grizzled helt, der triller fra en mørk fortid. Fejlene og tragedierne i deres fortid holder dem tilbage fra at se ind i fremtiden.
I El Camino har Jesse netop dette problem. Breaking Bad sluttede med, at han blev frigjort fra sine sjækler, stjal Todds bil og kørte til en lys fremtid. Men i El Camino lærer vi, at fremtiden ikke er så lys for Jesse, fordi han har oplevet et alvorligt traume, som det er svært at komme videre fra.
5 Noir: En stor pose kontanter, som alle vil have
Film noir handler om at afsløre det værste i menneskeheden og alle de forfærdelige ting, som menneskeheden er i stand til. En måde, som masser af noirs har gjort dette på, er ved at smide en stor taske fuld af kontanter midt i nogle tegn og se dem kæmpe hinanden for det. El Camino har sin egen taske kontanter, som alle er ude efter: Todds hemmelige stash. Jesse vidste om kontanterne, da Todd myrdede sin rengøringsdame over det og bragte Jesse ind for at hjælpe med at bortskaffe sit lig. Men andre tegn vidste også om det.
4 Western: Frontier Justice
I slutningen af El Camino står karaktererne ikke over for retfærdighed i traditionel forstand. Jesse slipper væk med sine forbrydelser, men ikke uden at betale en voldsom pris. De andre kriminelle figurer bliver enten ikke opdaget, hvis de er gode hjerte (Badger, Skinny Pete, Mike osv.) Eller dræbt med koldt blod, hvis de i sidste ende er onde (Neil, Casey osv.).
I vestlige, i mangel af et civiliseret system for retshåndhævelse, uddeler karaktererne ofte deres eget mærke af retfærdighed, det såkaldte "grænse retfærdighed." Ved at dræbe Neil og Casey og tage deres penge til at starte et nyt liv i Alaska nyder Jesse nogle klassiske grænserettigheder.
3 Noir: En udbredt kriminel underverden
De fleste film noirs følger hovedpersonen, når de går dybere og dybere ind i en udbredt kriminel underverden. De bliver ført ned i en kælder, hvor en bandeherre opererer, eller de bliver bortført og ført til kontoret for en korrupt politiker og trækker dem længere og længere forbi punktet for ikke at vende tilbage.
I El Camino kæmper Jesse for at komme sig gennem en udbredt kriminel underverden og kommer på tværs af gooner forklædt som politiet og en kriminel ejendomsejer undervejs. De fleste af dem er karakterer, der allerede var blevet vist i Breaking Bad, men det var stadig imponerende verdensopbygning.
2 Western: Revenge story
En almindelig historie i den vestlige genre er en mands søgen efter at hævne sig på de mennesker, der har gjort ondt i ham. I El Camino er Jesses primære motivation ikke at hævne sig. Han ønsker at skrabe penge nok til at få en ny identitet og hjem. Undervejs får han dog masser af hævn.
Hans fangere var allerede dræbt af Walt i Breaking Bad-finalen Felina, men i El Camino snuble han over svejsere, der havde rigget metalskinnen op, der holdt ham bundet til et meth-lab, da han var slave. Naturligvis endte han brutalt med at dræbe dem.
1 Noir: Masser af flashbacks
Et af de vigtigste kendetegn ved film noir er flashbacks, hvor historien starter i midten og går tilbage for at forklare baggrundshistorien over tid. El Camino har en overflod af sådanne flashbacks. Dette var hovedsageligt for at gøre plads til Breaking Bad-skuespillere, hvis karakterer var blevet dræbt, men hver flashback var meget mere end blot en cameo.
De serverede Jesses karakterudvikling på ærlige og magtfulde måder - fra at diskutere at forlade meth-forretningen med Mike til en morgenmad, der perfekt opsummerer hans forhold til Walt til Jane, der fortæller ham at tage sine egne beslutninger og smede sin egen skæbne.