ADVARSEL: Spoilere til de døde dør ikke.
Jim Jarmuschs zombiekomedie The Dead Don't Die bryder den fjerde mur ved flere lejligheder, fordi det ikke rigtig er en zombiefilm. På overfladen har The Dead Don't Die alle de nødvendige klokker og fløjter, som enhver klassisk zombiefilm skal udstyres med - ned til de sociale, miljømæssige og politiske allegorier - men denne film går et skridt videre for at ryste genren op så meget, at det næsten ikke er en zombiefilm overhovedet.
I The Dead Don't Die står den stille by Centerville over for en overnaturlig krise, når de døde begynder at rejse sig fra deres grave. Chief Cliff Robertson (Bill Murray) og officerer Ronnie Peterson og Mindy Morrison, spillet af henholdsvis Adam Driver og Chloe Sevigny, gør deres bedste for ikke kun at patruljere byen, men bestemme dens bedste strategi for overlevelse. Undervejs krydser de stier med Hermit Bob (Tom Waits), den nye begravelsesdirektør Zelda Winston (Tilda Swinton) og et besætning på hipsters fra Cleveland (Selena Gomez, Austin Butler og Luke Sabbat), som tilfældigvis passerer igennem. Imidlertid er The Dead Don't Die i de tidlige faser af zombie-apokalypsen hurtig til at minde publikum ved flere lejligheder om, at dette ikke er en kørsel af møllens gyserfilm, når flere tegn tilfældigt og gentagne gange bryder den fjerde væg.
Fortsæt med at rulle for at fortsætte med at læse Klik på knappen nedenfor for at starte denne artikel i hurtig visning.
Start nu
I det øjeblik Driver's karakter fortæller Murray's Chief Robertson, at den sang, de lytter til i radioen, er temasangen til den film, de er i, filmens virkelighed er brudt. Senere i The Dead Don't Die, går de så langt som at henvise til Jarmusch's script, som Driver krediterer, når han insisterer på "Dette kommer ikke til at ende godt." I stedet for at bryde den fjerde mur som en kneb, bryder The Dead Don't Die den fjerde mur for at bevise et punkt. Filmen ønsker at gentage det faktum, at verden har problemer - uden den svageste antydning af subtilitet - og det bliver klart nok, at hvor en som George A. Romero lavede zombiefilm som en kommentar til hele verdenen, behandler Jim Jarmusch zombien vinkel som en rød sild for det større billede.
I The Dead Don't Die er det ingen hemmelighed, at de største bekymringer ikke kun er zombierne, men fracking og racisme og en hel overflod af emner, som Jarmusch mener, at hans publikum skal være opmærksom. Sikker på, zombievinklen hjælper med, at Jarmusch også adresserer det faktum, at folk til tider kan virke for hjernehoved til at gider at være opmærksomme på ting, der virkelig betyder noget, men zombierne er for det meste overflødige i sidste ende. De er et marketingværktøj til at få skod på pladser; nogle kloge fejlinformationer, der forklædte en cirka to timers TED Talk som en gyserfilm.
Ved afslutningen af The Dead Don't Die er relevansen af filmens centrale karakterer allerede udløbet. Da Driver og Murray afslappet snakker om manuskriptet til filmen, hvor de spiller som en horde af zombier, omgiver deres politiets cruiser, er det mere end klart, at pointen med filmen ikke er at skræmme publikum med zombier, men med mennesker. The Dead Don't Die er en advarselshistorie klædt i monster-makeup, og zombiesubgenren er mere en afledning end en krog, noget der smider duften af filmens virkelige betydning. Og hvis det kræver en monsterfilm for at få folks opmærksomhed - uanset om de er enige i budskabet eller ej - så var Jarmuschs kloge eksperiment med djævel-måske-pleje-kvasi-falsk markedsføring en succes.