Nyheder om Spider-Man, der sluttede sig til Marvel's Cinematic Universe, sætter superheltfans alle på Twitter. Entusiastisk spænding blev ikke spildt, da MCU-guru Kevin Feige satte Peter Parker direkte i arbejde i Captain America: Civil War - gennemsøgning af talentbassinerne, før han kastede Tom Holland som den titulære web-slinger. Hollands første udflugt, selvom den var kort, viste sig at være en vellykket introduktion af den nye karakter og banede vejen til Spider-Man: Homecoming.
Ud over at ansætte en frisk skuespiller til at skildre det nye web-head, satte Marvel sin Sony-sammenføjede Spider-franchise i hænderne på en relativt usædvanlig instruktør, Jon Watts. Baseret på styrken af hans spændte Kevin Bacon-førende thriller, Cop Car, anklagede studiet Watts for at samle og styre deres genstart af den elskede karakter.
Sandsynligvis delvis på grund af omtale omkring hans navn, har Watts 'første studiefilm, den Eli Roth-producerede horrorfilm, Clown, siden fået en begrænset studieudgivelse. Den mørkt komiske shocker beskæftiger sig med rædslerne for en mand fanget inde i en ondsindet klovnedragt. Mens filmens genre og tone adskiller sig meget fra Spider-Man, tilbyder Clown indsigt i instruktørens stilistiske evner - og hvad vi kan forvente af den kommende Spider-reboot.
Frisk fisk til MCU
Ganske vist er Jon Watts ikke helt det sædvanlige instruktørtalent, der rekrutteres af Kevin Feige og firmaet til Marvel Cinematic Universe. Typisk tynger de mod etablerede instruktører som Jon Favreau, Kenneth Branagh eller Shane Black. Åh, helt sikkert, MCU griber et par kommende auteurs som James Gunn (som også fik sin start i lavbudgetsgyser) og Ryan Coogler, men for det meste vælger The House of Ideas direktører med større instruktionserfaring. af enten mainstream- og / eller indiefilm-sorten.
Watts begyndte sin instruktørkarriere med at arbejde på Onions kortvarige satiriske program, Onion News Network (ONN). Efter at have produceret og instrueret en håndfuld episoder, undfangede han og udtænkte en vittighedstrailer med Waverly Films (kendt for deres "Stickman Exodus" animerede shorts) kohorte Christopher D. Ford. Sammen skød de en featurette om en dræberklovnedragt. Som et nik til deres stilistiske indflydelse (og som en vittighed) taggede Watts og Ford filmen som en Eli Roth-produktion. Det var en vellykket taktik, da indie-rædselforfatteren var imponeret over filmskabernes chutzpah og stil; således besluttede Roth at producere filmen under hans aftryk.
Mens Clown endelig fik muligheden for at screene for et begrænset teaterpublikum for nylig, var det Watts 'anden udflugt, der fangede Marvel-studiohovedet Keven Feige. Cop Car, Watts 'opfølgning, slog bølger i Sundance sidste år og blev frigivet til overordnede positive kritiske karakterer. Som med Eli Roth kunne Marvel tydeligvis lide udskæringen af den unge instruktørs fok. Watts 'John Dahl-achtige køler har måske nappet ham Spidey-koncerten, men det er de uhyggelige krybende øjeblikke fra Clown, som kan give fans indsigt i, hvad han bringer til Spider-Man: Homecoming.
Horror-instruktører kender edderkopper
Hvad handler det om horrorfilmskabere og edderkopper? Måske er det den primære frygt for, hvad der kryber rundt, når lyset er slukket. Det kunne også have noget at gøre med det faktum, at mange horror-instruktører også er bange filmbuffere - og hvis du har set William Shatner hamre det op i Kingdom of the Spiders, kan du overleve næsten alt. Selvfølgelig er der ikke noget skræmmende ved vores venlige kvarter Spider-Man. Men karakterens selvsvækkende sans for humor og detaljerede handlingssekvenser kræver bestemt en vilje til at eksperimentere med form og stil - noget rædselsautorer udmærker sig som standard.
Formentlig den bedste iteration af Spider-Man var den første Sam Raimi-film (eller dens efterfølger, afhængigt af hvem du spørger). At tilbringe tid i skyttergravene ved at skære billige skræmmende flikker tvinger direktører til at improvisere og innovere som intet andet (se en beretning bag kulisserne om The Evil Dead eller Texas Chainsaw Massacre for yderligere bevis). Den taktik, Raimi lærte at få nul-budgettere oversat godt til skærmen, da Spidey kom igennem. Raimis innovative kameraarbejde og evne til at afbalancere uhyggelig humor med seriøst emne gav filmen den rigtige blanding af handling og hjerte.
I samme henseende skabte Jon Watts Clown som en low-budget quickie / Eli Roth gag. Selv med den moderne terrorlysindflydelse involveret, forlod filmens budget aldrig de syv cifre (ca. $ 1,5 millioner). Hollywood har en tendens til at være ekstra nærig i disse dage på skræmmefunktioner, fordi de normalt ikke har tegnebog-fyldningskraften til en superheltfilm eller en A-liste Oscar-summer.
Kontrast Raimi og Watts med The Amazing Spider-Man's Marc Webb. Webb kom fra en verden af musikvideoer og skar sine filmtænder på Fox Searchlight rom-com (500) Days of Summer. Begge Amazing Spider-Man-billeder var solide, men målte sig ikke helt op til Raimis originale serie. Selvfølgelig, med Spider-Man: Homecoming, beskæftiger Watts sig både med en Marvel-film og dramaet fra en John Hughes-film, så han ville være klog at tage en side fra både Raimi og Webb. Heldigvis er han heller ikke slap af karakterisering.
Tegn i overgang
Klovn udforsker overgangen fra en ung far Kent McCoy (Andy Powers) til et monster takket være et gammelt kostume med en meget mørk historie. Ikke alene gennemgår McCoy meget foruroligende ændringer, men familien har selv at gøre med ændringer. Deres barn, Jack (Christian Distefano), tilpasser sig skolelivet og står over for mobning. Derudover er hans kone Meg (Laura Allen) også bange for at miste sin mand med en ny baby på vej.
Watts 'anden funktion, Kevin Bacon-køretøjet Cop Car, havde faktisk mere at gøre med de to præ-teen-kriminelle (spillet af James Freedson-Jackson og Hays Wellford) end det gjorde med Bacons lusende, uhyggelige sheriff Kretzer. I filmen løber de to unge væk hjemmefra, før de snubler over den vildfarne politicruiser. Hovedspændingen i den sparsomme, men visuelt frodige thriller - som tager en side fra Coen Brothers shockers og John Dahls 90'ers katalog - er den sarte balance mellem børnenes ungdommelige naivitet og den forestående trussel fra Kretzer.
På samme måde udforsker Spider-Man: Homecoming også temaet for unge voksne, der beskæftiger sig med voksende smerter. Vores yndlingsvenlige kvarter Spider-Man gennemgår dog meget mere end puberteten. Han har allerede opdaget sine kræfter, men med hjælp fra Tony Stark begynder han endelig at forstå dem. Selvom genstart ikke genvasker Onkel Ben / "stormagt" aspekter af historien, vil Spidey finde ud af den sande dybde af hans evner. Han skifter også fra en opstartet teenager til en ung voksen - en der bare tilfældigvis redder verden fra tid til anden.
Hvis der er en ting, som Jon Watts 'tidligere film fortæller os om hans instruktionsevner, er det hans evne til at trække stærke forestillinger fra unge skuespillere. Han lyste endda med sin egen stamtavle i fare-børn i et nylig interview. Når alle vittigheder er til side, da Marvel forbereder sig på at tage Spidey tilbage til gymnasiet, giver Watts 'oplevelse med unge thespians - især hans evne til at hjælpe dem med at definere deres karakterer - både Clown og Cop Car en ekstra realisme. Begge hans tidligere film skulle forberede ham på at få mest muligt ud af sin talentfulde unge rollebesætning, samtidig med at han kunne fokusere på handlingen og den dynamiske handling.
Holde tempo med Marvel
Nogle aspekter af klovn er virkelig forfærdelige, mens andre er lidt krumningsværdige. Men selv i sin førsteårsstudie var Watts i stand til at skabe en følelse af voksende frygt, da Kent McCoy går fra forvirret mand til tilbageholdende rovdyr. En af de største takeaways fra dens nylige teatralsk udgivelse er, at Watts, selv når det er lidt off-center, ved hvordan man fremskynder en film og skruer op for spændingen.
Som Marvel-entusiaster forstår, handler det om pacing at se et MCU-tilbud. De bedste poster, såsom Iron Man, The Avengers og Captain America: The Winter Soldier har alle et hurtigt tempo, samtidig med at de fastholder deres engagement i hver karakter. På den anden side begyndte de fleste solokøretøjer som indledende fortællinger, der krævede eksponeringshistoriske elementer.
På dette tidspunkt ved alle og deres søde gamle grammy, hvem Spidey er. Vi behøver kun virkelig forstå, hvad denne version af Spider-Man bringer til bordet, og hvordan hans indrejse vil påvirke det delte univers. Da den nye Spider-Man-film ikke genoptager den obligatoriske baggrundshistorie, kan Watts fokusere al sin indsats på at udvikle Peter Parker i denne iteration og strømline ham ind i MCU. Tricket med hjemkomst, især i whiz-bang superheltverdenen, er at undgå unødvendig udsættelse, der bremser filmen.
Hvis hans tidligere film er nogen indikationer, burde Watts ikke have et problem her. Han var i stand til at indarbejde aspekter af hans karakterer på en relativt sømløs måde i Clown og Cop Car. Vi lærte træk og besynderheder ret organisk, når historien skrider frem, snarere end at blive fodret med skeer gennem eksponeringsmidler (bortset fra det obligatoriske øjeblik, "lad os forklare dæmonens oprindelse", som næsten enhver gyserfilm bliver bytte for, ofte af nødvendighed). Hvis Watts kan overføre dette historiefortællingstræk - givet et solidt script fra skriveduoen John Francis Daley og Jonathan M. Goldstein (Ferie) - kunne Spider-Man kombinere de bedste elementer i hans tidlige værker og MCU.
Hvad klovn lover, Spider-Man kan levere
Udfordringen med at lave en film, hvad enten det er en horror-bolde med lavt budget eller en superhelt-flick med kontanter, skaber to timers magi på skærmen, der transporterer publikum til en anden verden. Hvor klovn kommer til kort, er bestemt ikke i sin karakterisering eller dens dramatiske spænding. Det hele handler om tone. Først ser det ud til at være på vej i en horror-komedie-retning, inden den fordobles tilbage og kaster dens karakterer ind i en snoet verden.
Watts intention er imidlertid klar. Clown er et forsøg på at gøre en tunge-i-kind trailer, lavet som en halv seriøs vittighed, til en dramatisk gyserfilm. Mens hans tilgang til tider er ujævn, er de områder, hvor han lykkes, såsom pacing og dynamisk handling, stærke. Med mere tid og mere erfaring kunne Watts og hans forfatter måske have fundet en bedre balance mellem kropshorror, pædofili-paralleller og mørke komedie-øjeblikke - eller valgt at lave en lige gyserfilm eller opretholde galgehumoren hele vejen igennem.
Med Clown og Cop Car viser Watts et skarpt øje for visuel dynamik. De temaer, han især udforsker i sin første film - overgang og kropshorror - er også fremherskende i mindre (og mindre skræmmende) omfang i Spider-Man. Ud over hans spirende instruktørkundskaber vil Watts have de store ressourcer fra Disney, Marvel og Sony på sit ønske.
Gør Spidey Justice
Hvis der er noget, som Marvel kræver af den nyeste Spider-Man, er det en uddybet, charmerende rå Peter Parker. Enhver, der instruerer en Spider-Man-film, skal forstå karakterens særheder og nuancer, især hans hurtige sideløbende. Heldigvis for MCU har Watts tydeligvis en god sans for humor, der kommer ud under de mere absurde øjeblikke i Clown og Cop Car.
Karakterudvikling vil også være et nøgleelement i Spider-Man: Homecoming, som en teenagehistorie og som en normal dreng til superhelthistorie. Heldigvis er overgang også noget, som Watts tydeligvis er fortrolig med. Alligevel vil Spidey teste Watts evne til at skabe en fordybende verden - noget, han for det meste havde succes med i Clown og mere i Cop Car. Ligesom sin unge stjerne, Tom Holland, kommer han til sin ret med Homecoming. På stort set samme måde vil han også miste stykker af sig selv til Spider-Man og studiets overordnede plan.
På trods af hans koncise filmografi antyder Watts 'tidlige værker et talent, der kun kræver den tillid, som erfaringen medfører. Med ledende hænder på Kevin Feige og Marvel bag sig, skal Watts hjælpe Spider-Man-franchisen med at foretage en jævn overgang til MCU. Hvis han kan få fat i den humor, der skærer igennem Spider-Mans hormonelle ubalancerede angst. den filmudviklede verden og MCU vil se en hel del mere af Jon Watts og Spider-Man.
Selvfølgelig, hvis Watts og Marvel ikke kan finde den rigtige rytme, kan det være tid til at rense vævene fra tegnebrættet igen. Forhåbentlig vil Watts 'Spider-Man-film med den rigtige mængde tid og vejledning (hvis nødvendigt) svinge ind i MCU på en stor måde.
Doctor Strange åbner i amerikanske teatre den 4. november 2016 efterfulgt af Guardians of the Galaxy Vol. 2 den 5. maj 2017; Spider-Man: Homecoming - 7. juli 2017; Thor: Ragnarok - 3. november 2017; Black Panther - 16. februar 2018; Avengers: Infinity War del 1 - 4. maj 2018; Ant-Man and the Wasp - 6. juli 2018; Kaptajn Marvel - 8. marts 2019; Avengers: Infinity War del 2 - 3. maj 2019; og endnu ikke navngivne Marvel-film den 12. juli 2019 og den 1. maj, 10. juli og 6. november i 2020.