Som helhed skaber dette et dristigt, men alligevel fængslende og endda transcendent portræt af modenhed, der spreder fra et sted med korruption og grådighed.
For de ikke kendte, er Harmony Korine en forfatter-instruktør og provokatør, hvis transgressive film som Gummo, Mister Lonely og Trash Humpers har tjent ham et ry som den slags modkulturelle kunstner, som du enten beundrer eller foragter. Han vender tilbage med Spring Breakers og støber Selena Gomez (Wizards of Wizardly Place), Vanessa Hudgens (High School Musical), Ashley Benson (Pretty Little Liars) og hans kone Rachel Korine som en pakke galiverende bikini-klædte college-gals.
Historien drejer sig om Faith (Gomez) og hendes bedste venner siden grundskolen: Brit (Benson), Candy (Hudgens) og Cotty (Mrs. Korine). Når mangel på passende midler truer med at spore deres planer for foråret, beslutter Faith og hendes ledsagere, at det er acceptabelt (endog nødvendigt) at bryde loven for at finansiere deres søgen. Deres efterfølgende forfølgelse af sprut, narkotika og generel kaos lander dem i varmt vand - som inkluderer Al (alias Alien, spillet af James Franco), en voksen hvid mand, der lever en "sort gangsta" livsstil i enhver forstand.
Spring Breakers er den filmatiske ækvivalent med en hyperaktiv popsang, der sprænger sig vej over skærmen. Dens bare-bone fortællende elementer og følelsesmæssige slag skrider frem på en ligetil måde, men hæves derefter gennem poetiske visuelle og lydlige enheder - der producerer en spændende og hypnotisk sensorisk oplevelse, der overgår fra øjeblik til øjeblik med drømmelignende logik og organisation. I slutningen kan du enten føle dig så energisk som om du er gået ud af en rutsjebane eller ubehageligt forvirret over, hvad på jorden du lige sad igennem.
Feberens drømmestruktur hjælper med at omdanne Spring Breakers fra det, der kunne have været en modbydelig fejring af uhæmmet hedonisme, hvor Korine fungerede som ringmester, der paraderer sine sociopatiske karakterer som freaks (så publikum kan kaste fornærmelser mod dem). I stedet har vi en film, der bedre kan beskrives som et seriøst og medfølende værk - en, der er konstrueret med et kritisk øje, men ikke så fokuseret på at skabe satire, som du kunne forvente (på godt og ondt).
Faktisk kommer den allerførste rækkefølge i filmen ud som klodset og slibende, men den måde, hvorpå Korine løbende genoptager de (praktisk talt komiske) seksuelt ladede optagelser i løbet af Spring Breaker's kørselstid antyder, at der er en metode til hans tilsyneladende galskab (og det inkluderer ikke at titulere seerne, så vent ikke på noget, der svarer til kvasi-pornografi eller et kød-show). Andre redigeringsvalg foretaget overalt understøtter dette krav og afslører en teknik, der stort set lykkes at give skærmens handling større betydning.
Tilsvarende giver filmens overfladiske tilgang til karakterisering - i kombination med det, der ofte føles som play-by-ear-samtaler og improviserede scenarier, der udgør filmen - enten bevidst eller utilsigtet en bidende kommentar om verdens sande natur (og dens indbyggere) som Korine har forestillet sig. Selvom det hverken er en fejlfri tilgang eller let tilgængelig, er det engagerende - forudsat at du alligevel kan komme forbi det (ganske vist) modbydelige overfladeudseende.
Korines skabelse drager fordel af, at han samarbejder med dygtige tekniske kunstnere, der giver Spring Breakers en undertekst om sådanne problemer som nutidig selvoverbærende adfærd og kønsmæssige uligheder. Som nævnt før går meget af den kredit til den Oscar-nominerede redaktør Douglas Crise (Babel, Kill the Irishman), der fremstiller en filmisk collage fra den optagelse af optagelser, der stilles til rådighed for ham (som varierer i kvalitet fra kornet og uregelmæssig til poleret og rent).
På samme måde bevæger fotografedirektør Benoît Debie (The Runaways, Get the Gringo) konstant kameraets øje mod kvinders kroppe, men er afhængig af uflatterende vinkler og belysning på en måde, der gør, at objektivering føles selvkritisk (for eksempel: når den vigtigste tegn slapper af om en kollegiegang i deres to stykker, de ligner mere tilgroede babyer end sensuelle skabninger). I mellemtiden skifter et fremragende electro-beat soundtrack fra Skrillex og Cliff Martinez (Drive) glat mellem tonerne af opstemthed, ensomhed og kærlighed i de rigtige mængder.
Franco forsvinder i sin bizarre vending som Alien og skaber en outsider, der udvikler sig fra patetisk til charmerende, snoet og endda sympatisk i løbet af en enkelt scene (med andre ord: han er mere i sit styrehus, der spiller en oddball som Al, i modsætning til normale mennesker rolle fra hans nylige kæmpeudflugt som Rise of the Apes Planet og Oz the Great and Powerful). Du får indtryk af, at han har den på vittigheden, så at sige, men vælger stadig at levere en oprigtig forestilling.
Den kvindelige leder, på den anden side, hæver sig aldrig over bare at føle sig som metaforer i stedet for fuldt realiserede (hvis dårlige) individer; som et resultat har deres personlighed tendens til at være en tone eller alt for på næsen (tro er for eksempel en velmenende kristen - jeg tuller ikke). Hver skuespillerinde forpligter sig imidlertid til at bringe deres egen lave karikatur til live, hvilket giver dem mulighed for at nyde øjeblikke af menneskeheden og forekomster af åndelig vækst (selv midt i kaoset og vanvidet ved Korines fortælling).
Filmgæster, der befandt sig frastødte (eller måske bare forvirrede) af Korines tidligere arbejde, kan opleve en hjerteskift med Spring Breakers. Filmskaberens tilgang er ikke nedladende, hvilket gør det muligt for alt på skærmen at være både ironisk og alligevel på en eller anden måde slet ikke ironisk. Som helhed skaber dette et dristigt, men alligevel fængslende og endda transcendent portræt af modenhed, der spreder fra et sted med korruption og grådighed.
Det er dog bestemt et splittende kunstværk.
Du er velkommen til at se Spring Breakers-traileren nedenfor, men husk: det er måske ikke den mest nøjagtige lakmusprøve til at måle din egen reaktion (og bestemme, hvor du skal falde på kærligheds- / hadskalaen):
-
Spring Breakers er 94 minutter lang og vurderet R for stærkt seksuelt indhold, sprog, nøgenhed, stofbrug og vold overalt. Spiller nu i begrænset udgivelse.
Vores vurdering:
3.5 ud af 5 (Meget godt)