Fraværet af anstændig intellektuel / følelsesmæssig udbetaling under Parklands anden og tredje handling gør i sidste ende den samlede seeroplevelse for manipulerende.
Parkland udforsker den umiddelbare efterdybning af den amerikanske præsident John F. Kennedys mord under en motorcade i Dallas, Texas den 22. november 1963. Filmen følger det kaos, der fulgte gennem linsen i en kalejdoskopisk fortælling, der udfolder sig fra perspektiverne til flere ellers gennemsnitlige enkeltpersoner, der finder sig fanget i den resulterende storm (på en eller anden måde).
Opstillingen inkluderer den unge og uerfarne Dr. Charles "Jim" Carrico (Zac Efron) og den mere erfarne sygeplejerske Doris Nelson (Marcia Gay Harden) - blandt andre ansatte på Parkland Hospital - som uventet befinder sig engageret i en desperat kamp for at redde præsidentens liv. Også medtages er Abraham Zapruder (Paul Giamatti), en almindelig kameramand, der utilsigtet tager vigtige optagelser af Kennedy-skydningen, og Robert Oswald (James Badge Dale), en mand, der skal håndtere konsekvenserne af, at hans bror, Lee Harvey Oswald (Jeremy Strong) have - og fortsat have - på sin familie.
Parkland er baseret på Vincent Bugliosis faglitterære bog Four Days in November: The Assassination of President John F. Kennedy, som blev tilpasset til den store skærm af forfatteren / instruktøren Peter Landesman (som var med på at skrive det kritisk latterlige 2007-udnyttelsesdrama for børn, Handel). I det væsentlige er den første halvdel af Landesmans Parkland-script dedikeret til at fortælle det skurrende nedfald af Kennedy-skyderiet, inden anden halvdel undersøger, hvordan de, der var mest involveret (medicinsk personale, føderale agenter osv.) Begyndte at afhente stykkerne - kun for at blive slået ned igen, da L. Harvey Oswald blev fanget og dræbt mens han var i varetægt af Dallas-politiet kort derefter.
Problemet er, Parkland fremhæver, hvor krævende oplevelsen må have været for mennesker så tæt på JFKs død, men skimrer dog detaljerne om, hvordan præsidenten, der slagtes, påvirkede de enkelte mennesker på forskellige måder; i stedet reagerer mange af karaktererne så meget ens, at deres tilstedeværelse til gengæld føles som overkill (da de ikke kaster nyt lys eller indsigt under denne figurative kig bag gardinet). Desuden forsømmer filmen at give ordentlig opmærksomhed på scener, der foregriber, hvordan begivenheden havde langsigtede følelsesmæssige og praktiske konsekvenser for USA som helhed. Sådanne elementer berøres så kort (og hurtigt), at når filmen slutter, føles det som om Parkland har gjort lidt mere end at udnytte JFK's mord gennem en filmisk rekreation.
Forhandlingerne begynder med en stærk tone, da filmens åbningshandling fanger den urolige karakter af timerne efter, at JFK blev skudt gennem Landesmans retning, i samordning med præcist kameraarbejde af filmfotografen Barry Ackroyd (The Hurt Locker) og redigering af Markus Czyzewski og Leo Trombetta (alum fra tv-showet Mad Men) - på trods af scoren af James Newton Howard, som overraskende er for melodramatisk i sammenhæng (en usædvanlig slip-up for den rosede komponist). Men selv på den tekniske side begynder tingene at blive langsommere derefter og bliver mere og mere skin-fisted og ineffektive i aktion (se: forsøget på at bruge Godfather-esque cross-cutting til tematisk effekt under klimaks).
Husk, det er en vellykket udnyttelse under første akt. Fraværet af en anstændig intellektuel / følelsesmæssig udbetaling under Parklands anden og tredje handling gør i sidste ende den samlede seeroplevelse for manipulerende. Muligvis endda lidt moralsk forkastelig i sidste ende - når det føles som om Landesmans manuskript bruger en ægte historisk begivenhed (lige så forfærdelig som JFKs død) som en undskyldning for skuespillere til at levere prætentiøse erklæringer og engagere sig i billige histrionics. Desværre skal Landesman også få den største del af skylden for Parklands mangler generelt, simpelthen fordi det var ham, der instruerede filmen (og er hans debutlængde som instruktør).
Som helhed er Parklands rollebesætning temmelig stærk, og visse medlemmer af ensemblet formår at hæve det tvivlsomme manuskript (mens andre desværre vender op i flade og umulige forestillinger). Talenterede skuespillere / skuespillerinder som Paul Giamatti, Marcia Gay Harden og James Badge Dale er engagerende som nogensinde, mens andre dygtige folk som Billy Bob Thornton og Ron Livingston - som nøglemedlemmer af henholdsvis Secret Service og FBI - får mest ud af deres begrænsede skærmtid. Desværre er den normalt pålidelige Jackie Weaver (Silver Linings Playbook) for hammy som den vildfarne Oswald-matriark, mens friskere ansigter som Zac Efron og Colin Hanks (hvis far, Tom Hanks, co-producerede filmen) ikke efterlader meget af et indtryk, godt eller dårligt. Endelig er der et antal ulige drive-by (læs: blink og miss 'em) optrædener af dygtige skuespillere som Bryan Batt (Salvatore on Mad Men) og Jackie Earle Haley i filmen.
(BEMÆRK: For alle jer Smallville-fans derude: Tom Welling vises kun i Parkland i en kort periode, og desværre er det nok for det bedste, at han ikke hænger længere end det.)
For at opsummere alle disse kritikker: der er en scene i Parkland, hvor en karakter beder et pressemedlem om ikke at offentliggøre stillbillederne, der viser, at JFK bliver skudt, fordi han føler, at der ikke er noget positivt for offentligheden at vinde ved at se dem (ud over hengive sig til en eller anden makaber følelse af fascination, det vil sige). Den måde, hvorpå Parkland ender med at håndtere sit emne, føles det som om en sådan kritik kan være lige så anvendelig for størstedelen af filmen.
Hvis du stadig er uafklaret, er traileren til Parkland:
-
(afstemning)
_____
Parkland spiller nu i begrænset teaterudgivelse. Det er 93 minutter langt og vurderet PG-13 til blodige sekvenser af ER-traumeprocedurer, nogle voldelige billeder og sprog og rygning overalt.
Vores vurdering:
1,5 ud af 5 (Fattige, nogle få gode dele)