Har Game of Thrones indtaget Lost 's position som den udpegede boksesæk tv? Hver gang enhver form for underholdning opnår hurtig, verdensomspændende succes, er der en uundgåelig tilbageslag fra dem, der ikke har tilsluttet sig bandwagon. Lost havde sin premiere i 2004 og typificerede netop dette fænomen. På trods af at have samlet enorm succes over natten og opnået kultpopulære i sine første to sæsoner, blev Lost moderigtigt kort før det blev moderigtigt at kunne ikke lide. I retfærdighed gjorde serien JJ Abrams, Damon Lindelof og Jeffrey Lieber sig selv til et let mål. Med snoede, snoede historielinjer og en dårligt tidsforfattere strejke, der tvang materiale til at blive skrevet ad-hoc, blev showets titel hurtigt ryggen for mang en vittighed, da tidligere seere med glæde erklærede sig ”Lost with Lost."
Fortsæt med at rulle for at fortsætte med at læse Klik på knappen nedenfor for at starte denne artikel i hurtig visning.
Start nu
Det tabte latterliggørelse blev prydet af den splittende seriefinale. Bevidst vagt på steder og med vilje forhindret hos andre, Lost's sidste episode var ikke efter alles smag, og showets status som et kulturelt piskepost blev cementeret, med komikere og forfattere, der stod op for at tage jabs ved showets konklusion.
Game of Thrones har oplevet en relativt lignende rejse. Ligesom Lost blev David Benioff og DB Weiss 'A Song of Ice and Fire-tilpasning den tidens definerende tv-serie. Efterhånden som Game of Thrones 'popularitet spredte sig, gik visse typer stor glæde ved at erklære sig selv for aldrig at have set fantasy-serien i et forsøg på at komme på tværs af en slags maverick-kulturelle rebeller, ude af vejen med de floklignende trends omkring dem. I modsætning til Lost var Game of Thrones imidlertid kritisk uberørt i meget af sin tid på skærmen. Hvor Lost's seerskab begyndte højt og faldt med tiden, fortsatte Game of Thrones med at vokse og bryde rekorder selv ind i de senere sæsoner.
En meget splittende sidste sæson knuste imidlertid Game of Thrones 'aura af kritisk usårbarhed, og som med Lost var seerne ikke bare usikre på afslutningen, de var rasende. Online-reaktion på Game of Thrones 'sidste to episoder var brutal, da fans spottede forfatterskabet, karaktererne og det eventuelle resultat. Siden Game of Thrones 'sidste episode blev sendt i maj, er der langsomt dukket op en trend med andre film og tv-shows, der deltager i akten, som det ses i den nylige teaterudgivelse, Hobbs & Shaw. Her henviser Ryan Reynolds 'karakter til Game of Thrones-finalen, og hvordan Jon og Daenerys-historien ikke gav mening. I en anden nylig henvisning bruger Charlize Therons karakter i Long Shot online-synopses til at holde trit med Game of Thrones uden at se det, og Marvel-tegneserien kom også med,med kaptajn Marvel forkæle showet for Tony Stark.
Med Game of Thrones nu et levedygtigt mål for kritik, ser det ud til, at sorteperen er gået fra Lost til HBO fantasy-serien. Når tv-aficionados tænker på den arketypiske kontroversielle tv-afslutning, ser tankerne nu ud til at vende sig mod Westeros, snarere end til øen. Når nogen har brug for et klassisk eksempel på, at et tv-twist er gået dårligt, vil de ikke længere overveje Lost's flash-sidelæns tidslinje, men Daenerys Targaryen brænder ned King's Landing.
Lost har været genstand for disse gags så længe, hvor ingen andre tv-serier har kunnet fange og opdele den kulturelle bevidsthed på et så bredt niveau i årene siden. Men nu ser denne uundgåelige position ud til at være taget af Game of Thrones, er Lost's afslutning måske på grund af en revurdering? Meget af showets kritik kom fra seere, der droppede midtvejs gennem serien eller fejlagtigt fortolkede visse elementer i finalen. Mens Lost's kreative team har indrømmet problemer bag kulisserne i sæson 3 og 4, ville mange hævde, at skrivekvaliteten forbedrede sig dramatisk, når et slutpunkt blev annonceret, og at finalen, så tvetydig som den var, forblev tro mod Lost 's generel tone af mystik.