Edgar Wright, uanset om han selv vælger eller ikke, bruger lang tid på at udvikle sine film. Han blev knyttet til Marvel's Ant-Man til det bedre i et årti, før han skiltede måder med studiet, før det begyndte til produktion. Med Scott Pilgrim vs. Verden blev han kontraheret med at udvikle denne tegneserie til en film seks år, før den åbnede i teatre.
Med sin heistfilm i 2017, Baby Driver, jonglerede han også denne idé i hovedet i 10 år, og fra det, vi så, besøger Atlanta-sættet i april 2016, blev det let en af vores mest forventede film fra 2017. Det er takket være nogle forsinkelser faktisk, at filmens produktion flyttede til Atlanta og Wright benyttede sig ved at sætte historien der, rådføre sig med en rigtig amerikansk ex-con, og få al den musik, der var planlagt ud, før hovedfotografering endda begyndte.
Nedenfor er vores samtale fra det sæt Baby Driver der imellem tager, mens katten og besætningen skød en rækkefølge med en bil på en gimbal, og sørg for at tjekke den helt nye trailer her.
Hvor længe har Baby Driver været i udvikling?
Edgar Wright: Jeg havde idéen i lang, lang tid. Så i 2007 begyndte jeg at skrive det.
Det er baseret på Mint Royal-videoen?
Edgar Wright: Okay, det er udviklet siden da. Jeg begyndte at arbejde på det efter Hot Fuzz, og derefter var jeg færdig med at skrive det efter Scott Pilgrim. Så processen med at undersøge og prøve at finde ud af historien og sånt, og det er det første manuskript, jeg havde skrevet på egen hånd i lang tid, siden jeg var som en teenager. Det første solo manuskript jeg havde skrevet siden min første film. Så ja, længe.
Relateret: Edgar Wright forklarer Baby Driver's Origins
Hvordan har Baby Driver ændret sig og udviklet sig som en idé i hele denne tid?
Edgar Wright: Meget. Jeg gætte, det var mere et koncept oprindeligt, og jeg vidste slags, hvad jeg ville gøre tonalt, og hvilken slags film jeg ønskede, at det skulle være i stedet for, hvad den generelle forudsætning var, og det var en dejlig opdagelsesrejse med hensyn til at starte at opbygge komplottet og karaktererne og vendingerne og lignende ting. Og også når jeg begyndte at skrive, begyndte jeg at tale med ex-cons og rigtige flugtbilister og FBI-folk og sånt, og det er altid fascinerende for mig. Det var også noget (interessant), fordi det er en amerikansk film og en krimfilm. Jeg mødte denne fyr, der er forbløffende, en ex-domfældt, der nu er en forfatter ved navn Joe Loya, som skrev en bog kaldet "The Man Who Outgrew His Prison Cell", og jeg fandt ham gennem en forsker, og vi blev venlige.Så når jeg skrev sider, sendte jeg dem undertiden til ham og sagde 'Lyder denne slags rigtig?' Jeg er virkelig opmærksom på at være engelsk og middelklasse og skrive en amerikansk krimfilm, så jeg kan lige så godt få okay fra en der har været inde i ti år.
Vi har hørt denne film sammenlignet med en musikal, jeg spekulerede på, om du kunne tale lidt om, hvordan den relaterer sig til den genre sammen med tidspunktet for koreografien til lydsporet - musikken, baby lytter til gennem historien.
Edgar Wright: Jeg mener, det er det, og det er det ikke. Det er ikke i den forstand, at det ikke er som Mamma Mia, jeg ved ikke, hvorfor det var den første ting, der kom op i mit sind, men der er meget musik i det med hensyn til Ansel (Elgort) 's karakter spiller musik hele tiden. Så det er ikke som en film, hvor nogen synger højt, men det tager ting, der er i Scorsese- eller Tarantino- eller Soderbergh-film, og i disse film har du den jukebox slags lydspor, og ideen med dette er, at hovedpersonen faktisk spiller disse sange. Så sangene er altid hentet, de er enten i hans ører eller spiller i en spisestue eller spiller på et stereoanlæg, så der er altid inden for scenerne. Så det er forudsætningen for det virkelig.
Er det lyd fra væg til væg?
Edgar Wright: Der er MEGET musik i det, ja … Det er meget arbejde. Vi har en god person, som har arbejdet med det i lang tid, og faktisk har vi haft tid til at gøre det. Vi skulle skyde tidligere, og så blev vi slags forsinkede af et par grunde, og det gav os faktisk tid til at rydde al musikken. Så den usædvanlige ting var, at vi ryddet al musikken, før vi begyndte at skyde, så vi faktisk kan spille den på sæt, velvidende at det er det spor, vi skal bruge.
Så det at se Mad Max: Fury Road sidste år give dig en pause med at gøre dette, eller satte det det en ild i din mave for at gøre det mere?
Edgar Wright: Nej, jeg mener, det er et fantastisk stykke arbejde, og jeg tror, at enhver instruktør, der så den film var som 'Åh herregud, hvad et mesterværk.' Jeg lærte George (Miller) at kende igennem det, fordi jeg faktisk aldrig havde mødt ham, og så arbejdede min lyddesigner på Fury Road, så jeg mødte George lige inden det kom ud, og jeg lavede et spørgsmål og svar med ham, og jeg har set ham en masse gange siden. Jeg tror, jeg har set filmen fire gange, før den kom ud, og også betalte jeg for at se den åbne weekend, fordi jeg ville støtte den. Men jeg ved ikke, den film er utrolig, især for en instruktør, der kommer med 71 og bare tørre gulvet med alle, efter at han ikke har lavet en live actionfilm i 19 år, er virkelig utrolig.
Er der nogen specifik påvirkning af Baby Driver så?
Edgar Wright: Jeg tænker på ting fra da jeg voksede op. Naturligvis Scorsese eller Tarantinos film, men en stor indflydelse på mig er Walter Hills film. Walter Hills tidlige film som The Driver og The Warriors, jeg elsker disse film, og jeg kunne godt lide hans stil. Walter er en anden, som jeg har lært at kende ved at lave spørgsmål og som så jeg har gjort ham fuldstændig væk, har jeg sagt 'Du ved, at jeg er helt og frisk med dig, ikke? Vi kalder det en stor hyldest til dig. ' Så jeg tror meget af disse film, det ville have en stor indflydelse, Driveren. Hvilket, hvis du aldrig har set det, er virkelig godt.
I starten af produktionen offentliggjorde du et foto af David Bowie, og vi hørte, at du virkelig var i hans musik, og han havde en stor indflydelse på dig, jeg spekulerede på, om han havde nogen indflydelse på historien.
Edgar Wright: Jeg ved ikke, om du ved dette, men han døde tidligere i år (griner). Nej, han er en af mine yndlingsartister, og jeg er bare en stor Bowie-fan, og det var bare meget trist at se ham gå. Men også det var en god undskyldning for at oprette forbindelse igen med alle hans sange. Der er ingen David Bowie-sang i denne film.
Da musik er en så stor del af filmen, og du filmer i Atlanta, og den er i Atlanta, har du noget af Atlanta-musikken? Mastodon eller fældemusik eller noget i dette?
Edgar Wright: Der var et spor, det ene spor, som jeg ikke kunne rydde, var et Atlanta-spor. Jeg prøvede at finde noget andet, men jeg vil gerne finde noget, der ligner en Atlanta-lyd. Det spor, jeg ville bruge, havde ikke ryddet en af deres prøver. Vi ser, der vil være noget.
Hvad var det ved Ansel, der fik dig til at ønske, at han skulle være hovedrollen?
Edgar Wright: Jeg kan godt lide at han er meget musikalsk. Han spiller instrumenter, han kan danse. Han er også en DJ, han forfatter musik, så det aspekt af det … Han er også meget ung, så han kvalificerer sig som en baby. Der er også ideen om, at en som ham, Ansel lige blev 22, men at have ham i samme ramme med Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey og Jon Bernthal, det er fantastisk. Du vil føle, at karakteren er meget ung, det er pointen med filmen.
Titlen deler også en titel med en Simon og Garfunkel-sang, giver det os indsigt i, hvor det kom fra? Er der en forbindelse der?
Edgar Wright: Nej, jeg kan bare godt lide den sang. Det er ikke inspireret i form af tekster til den sang, der ikke rigtig har noget at gøre med filmen, men den sang og det album, jeg plejede at elske meget som barn.
Hvornår blev der truffet beslutning om at stille filmen i Atlanta, og hvordan har det hjulpet med at udvikle filmen?
Edgar Wright: Det har faktisk været godt, for som du sikkert ved, skyder en masse film her, men ikke mange af dem er indstillet her. Jeg tror, en af frustrationerne med det, det bliver, hvis du skyder et sted, og det er ikke-der- det bliver en masse ekstra arbejde. Så snart vi vidste, at det var en mulighed, og jeg kom til at se på det, besluttede jeg at omskrive det til Atlanta, og jeg blev straks investeret i at gøre det her. Der er også elementer i historien, der giver meget mening her med hensyn til musikscene og kærligheden til biler. Jeg har aldrig set en by med flere muskelbiler i mit liv … og forbrydelsen. Så det fungerede faktisk temmelig godt. Jeg tror, at sagen er, når jeg har været her før, og jeg har kun nogensinde været her på presseture, fordi Shaun of the Dead var første gang, jeg kom til Atlanta,så jeg tror, at de sidste par gange, jeg gik, gjorde jeg et reelt punkt for ikke at gå til de turistede steder, men prøve at se resten af byen og de steder, som du normalt ikke går.
Du har en eklektisk gruppe her med Jon Bernthal og Jon Hamm og Jamie Foxx, du har folk overalt. Hvordan valgte du disse mennesker ud af de millioner, du kunne have valgt?
Edgar Wright: Jeg tror, det var lige de rigtige mennesker til jobbet med hver rolle, de var de mennesker, vi gik til. Jeg gennemgik manuskriptet i 2012, og jeg tror, Jon Hamm var den eneste skuespiller ved den læsning, der spiller den samme karakter, som han er i filmen.
(vn_gallery name = "Baby driver filmbilleder")
Mere: Edgar Wright forklarer Baby Driver's Origins
En talentfuld, ung flugtdriver (Ansel Elgort) er afhængig af, at hans personlige soundtrack er den bedste i spillet. Når han møder drømmenes pige (Lily James), ser Baby en chance for at grøfte sit kriminelle liv og gøre en ren flugt. Men efter at han blev tvunget til at arbejde for en kriminalsjef (Kevin Spacey), må han møde musikken, når en dødsdømt heist truer hans liv, kærlighed og frihed.