ADVARSEL: Denne artikel indeholder MASSIVE SPOILERS til Wonder Woman.
-
Der nægter det ikke: Wonder Woman 's ankomst har bragt et massivt slag mod Hollywood-sexismen, efter år med mandlige superhelter, der dominerede rampelyset i enhver og alle blockbuster-franchiser. At dømme efter Wonder Woman's åbningssalg i weekenden kan tanken om, at 'kvinder ikke sælger' i delte superheltunivers, permanent overvindes (i det mindste for DC's univers). Men i betragtning af hvor godt Diana tager på sig sexisme i selve filmen, virker det kun retfærdigt, at det virkelige resultat skal være en så stor sejr for de feministiske ligestillingsidealer, hvor man slår patriarkatet helt i næsen (foran og bag kamera).
Alligevel fortjener instruktør Patty Jenkins kredit for mere end bare at gøre en kvinde til stjernen eller at have Wonder Woman nægter at bøje sig for hendes 'mandlige undertrykkere.' Wonder Woman har altid været en korsfarer for alle køn og verdens mennesker, og hendes filmversion er ikke anderledes.
Diana ved, at ethvert menneske fortjener den samme respekt, hvilket betyder, at mænd og kvinder alle kommer bedre ud i Wonder Woman : 15 Movie Moments That Crush Sexism.
16 Amazonsene knuser Bechdel-testen
På nuværende tidspunkt er de fleste popkulturentusiaster fortrolige med Bechdel-testen, der spørger, om et værk inkluderer en scene med to kvindelige karakterer, der diskuterer noget andet end en mand (opkaldt efter Alison Bechdel). Da filmens første akt først og fremmest fokuserer på Dianas ungdom og ungdom på øen Themyscira, fri for mænd, kan Bechdel-testere tage deres valg. Den unge Dianas ønske om at kende sit folk fokuserer stort set på Zeus, og du kunne komme med argumentet om, at meget af diskussionen omkring Dianas fremtid og træning er gearet mod hendes skæbne til at dræbe Ares.
Men når dronning Hippolyta og Antiope diskuterer Amazons pligt, handler samtalen mellem Dianas to moderfigurer helt sikkert om hende, og ikke om den fraværende krigsgud, der er truende et eller andet sted på planeten. For Hippolyta, hendes mor, er al motivation baseret på at holde Diana i sikkerhed, endda på egoistisk vis at vende hende tilbage på Amazons pligt for sit eget blod. For Antiope ønsker hun at træne Diana ikke fordi det kræves for at dræbe Ares, men fordi det er Dianas skæbne og i tjeneste for at realisere sit potentiale.
Og første gang seerne er klar over, at de ser to dygtige skuespillerinder over 50 år, hvor de drøfter deres datters fremtid i en superhelt-storfilm … ja, det bliver klart, hvor sjælden en sådan scene virkelig er.
15 Antiope lever til kamp
Når Diana vokser til voksen alder og bliver meget dygtig i alle former for kamp, får Amazonerne en ægte test af deres evner i form af tyske indtrængende (i hot pursuit of Steve Trevor). Soldaterne laver kort arbejde med amasonerne på stranden, men da general Antiope og hendes kavaleri ramte sandet … ja, årene brugt sparring uden en kamp eller fjende for virkelig at engagere sig begynder at vise. Hvis indtrykket fra de første Wonder Woman-trailere var, at Amazons 'forbindelse til det klassiske græske samfund ville gøre dem ærefulde, stolte og sofistikerede taktikere … Antiope viser en anden side.
Dronning Hippolyta kan slå hendes slag med øje for at forsvare sin slægtninge, men det er helt klart, at Antiope er begejstret for muligheden for at tage liv for disse indtrængende. At spinde for at nedtage flere fjender med et smil på hendes ansigt kaster stereotypen af kvinder, der kun kæmper for at 'beskytte dem, de elsker' ud af vinduet. Hun er en morder der slippes løs efter århundreder med praksis, begejstret for kamp i et omfang, der ville gøre nogle pasifister ubehagelige. Hun tager også en kugle til Diana, så hun er en afrundet militær kvinde, når alt er sagt og gjort.
14 Steve Trevor er udlagt Bare (bogstaveligt talt)
Ikke alle instruktøren Patty Jenkins 'bestræbelser på at undergrave magtdynamikken eller kønsstereotyper er så subtile - tag for eksempel Steve Trevors bad, skåret ned, når Diana invaderer hans privatliv og aldrig tænker at forlade. For at gøre tingene endnu bedre objektiverer Diana (på en venlig måde) Steve med det samme og spørger, om ham i hans nøgen form er et eksempel på den "gennemsnitlige" mand. Men inden pendelen svinger for langt i den anden retning, bliver Steve's stamming afbrudt af Dianas undersøgelse af arten af hans armbåndsur - viser at hun simpelthen er nysgerrig efter noget, og ikke får nogen glæde eller tilfredshed ud af objektiveringen. Han bliver undersøgt, ikke givet.
Hele scenen er en af de mest åbenlyse inversioner af den typiske magtdynamik mellem den fortabte jomfru, der blev reddet af den modige prins og holdes i varetægt for hendes egen beskyttelse. Diana har en fordel i forhold til Steve i enhver forstand, men hun antyder aldrig, at der vil blive brugt mod ham, og han synes heller ikke at have mistanke om det. Det er et møde med ligeværdige, og det faktum, at en af dem, der er nøgen, ikke spillede nogen rolle i deres interaktion er et tegn på, at der kommer mere.
13 Diana opdager hendes styrke
Diana fortællingshistorie passer tidligt til formlen for en 'kommende alder / oprør' fortælling med Diana, der beslutter, at hun (som enhver klassisk helt) er blevet kaldt til eventyr, og vil trosse sin forælder, hvis det skulle være nødvendigt. Og mens hendes uforklarlige eksplosion af energi har skubbet hende lidt væk fra sine søstre, er opdagelsen af hendes øgede styrke nøjagtigt den superheltone, vi har ventet på. Diana beslutter, at hun er stærk nok til at gøre spranget til citadellet, der holder Amazons værdsatte relikvier, og hendes kræfter overholder kommandoen. Og ligesom hun brister, ser desperation hende slå en hånd gennem solide stenblokke.
Publikum vil sandsynligvis have ret med Diana, når hun indser sin superstyrke, og begynder at smadre hænderne ind i stenen den ene efter den anden og indse, hvordan hun har taget mestring over sit miljø på en splinterny måde. Publikum er med hende, men Hollywood har det ikke været. Prøv at forestille dig en anden gang, hvor en kvinde eller piges opdagelse af en supermagt blev behandlet som alt andet end en krise, en lidelse og sygdom eller en forbandelse, der ikke kan kontrolleres … vi venter. Smilet på Dianas ansigt, når hun indser, omfavner og bruger hendes styrke, er normen for mandlige superhelte, men de har ikke længere monopol.
12 En heroisk kærlighedshistorie (af mor & datter)
Afskedsscene mellem Diana og hendes mor er blandt de mest mindeværdige, på trods af at ordvekslingen er mindre markant, end du kunne forvente. Helt ærligt, hvis Hippolyta simpelthen kørte til kysten, givet hendes datter hendes velsignelse, og Diana rejste, ville Wonder Woman have lykkedes at give en heltinde den slags 'krydse tærsklen' i det øjeblik kvindelige leder sjældent får. Men når Hippolyta videregiver Antiopes hovedstykke - markøren for Amazons største kriger - bliver Diana en prototype helte, der tager sit folks totem, mens hun går. Hun er ikke en udstødt, ikke 'løber væk fra hjemmet': hun er sit folks mester, der er valgt ved fortjeneste.
At se dronning Hippolyta få æren af Amazons største kriger, og sandsynligvis den største på Jorden, er en ting, men at have den mantel, der er sendt videre fra mor til datter, fordobles ved vedtagelsen af typisk mandlig heroisk fortælling. Og da Hippolyta fortæller Diana, at hun har været hendes mors "største kærlighed", og nu ved at forlade sin "største sorg", er Steve Trevor intetsteds at finde. Øjeblikket hører kun til dem - Dianas første skridt mod selvaktualisering er hendes egen, med Steve Trevor, der findes ved siden af hende, men ikke ind i kæden af begivenheder eller motivationer overhovedet.
11 Steve er The Prude, Not Diana
Når Diana har accepteret opfordringen til eventyr, lad ordene fra hendes mentor tvinge hende til det og krydsede tærsklen med sin mors kærlighed, begynder Diana og Steve at finde deres eget fodbold som partnere. Stevers første forsøg på at anvende en vis følelse af dekorum går meget galt, da de er baseret på kønsbestemmelserne i et samfund, der ikke er hendes eget. Men lige så vigtigt er det faktum, at fremgangsmåderne eller de etablerede 'normer' for Steve ikke påpeges for at have deres egen mening eller værdi. I stedet er det simpelthen 'hvordan det gøres', hvor han kommer fra. Ved det første spørgsmål, Steve tillader dem at falde, viser at både han og Diana eksisterer fri for enhver meningsfuld tilknytning til det (patriarkalske) samfund, de er på vej mod.
Når emnet med mænd og kvinder, der deler mere end en seng, rejses, hjælper publikums latter køns- og sociale normer med at opløses, når de placeres under kontrol. Diana peger på Cleos lære i kunsten erotik og behag, idet den eliminerer den typiske 'vil de, vil de ikke' seksuelle spændinger, før den endda kan begynde at dannes. Diana anerkender, at hun er en voksen, seksuelt moden kvinde, der udviklede sig fri fra ethvert patriarkalsystem. Ikke kun det, men hun er mere seksuelt dygtig og opmærksom end Steve. Ideen om, at han er blevet ”unødvendig”, spilles for en latter, men der er større stof værd at fange.
Da Diana vender om at sove, lægger Steve sig lamslået efter at have afvist enhver seksuel fordel. Men hvad han får, er bedre: hvis Diana værdsætter ham, er det fordi han simpelthen er værdifuld for hende som person. Og hvis romantik dannes ud fra den værdi, er det langt fra den originale historie om Diana, der forelsker sig i den første mand, hun ser, fordi han har noget at tilbyde, som hun har "savnet".
10 Arten af hendes forklædning
Det er uundgåeligt, at hver enkelt 'fisk ud af vand' -historie kræver en makeover-montering, da vores helt observerer uheldige problemer med social opførsel og mode, men alligevel er tvunget til at spille rollen. Hvad der er anderledes i Wonder Woman, er tonen og forklaringen til Diana, der har brug for at passe ind i det engelske samfund på den tid. Langt fra My Fair Lady eller "Pygmalion" før det, viser Steve Trevor ikke Diana, hvordan hun burde klæde sig (gennem Etta Candys hjælp). I stedet for gør han det klart, at hendes endelige tøj er faldet under det tilsigtede mål: at skjule det faktum, at Diana ikke passer ind.
Han klæder ikke hende op i engelsk tøj for at gøre hende smuk, men trækker hende ind i spionspillet. I det væsentlige skjuler hendes sande natur kun i udseende for at operere i dette samfund uopdaget. Hvor den klassiske Hollywood-trope ser en mand fjerne et par briller for at vise, hvor smuk den grimme ælling virkelig er, lægger Steve briller på i et frugtløst håb om at blande sig i mængden (da deres mission vil bringe dem til nogle spændte placeringer).
Der er en tragisk poesi til scenen, der maler patriarkatet som en, hvor kvinder fungerer bedst, når de er forklædte … at hvis man afslører sig selv for at være enestående ville lukke flere døre til Diana, end det ville åbne.
9 Diana antager, at mænd er lige så kvalificerede
Den rolle, køn spiller i Steve og Dianas faktiske indtræden i den engelske ledelse, er langt mere kompliceret, end man kunne forvente. Da de har nået denne del af historien, har Steve anerkendt, at både Diana og Etta har vist sig at være mere effektive end ham selv i en baghaller bakhold. På overfladen er det uden tvivl etableret, at Steve er på Dianas side og ser patriarkatet og dets synspunkter over for kvinder som et minefelt, der skal navigeres. Men hvis Diana tager det engelske aristokrati og den militære kommando for at være sexistisk, viser hun det ikke - eller vender tilbage følelsen.
Når Diana afslører, at hun besidder kendskab til de sprog, der er nødvendige for at dechiffrere Marus notesbog, siger hun, at en anden må bestemt dele denne viden. Når generalerne modsætter sig hendes tilstedeværelse, reagerer hun med forvirret forvirring, da det trodser fornuft. Med andre ord forventer hun ikke bare bedre af dem, hun formoder bedre. At give dem fordel af tvivlen lønner sig ikke så godt, da hun snart lærer om de gamle måder til militær tænkning, der førte til, at WWI blev et sådant mareridt.
Når det er sagt, er det værd at bemærke, hvor hurtigt ordren om at få Diana fjernet ophæves, når Steve påpeger, at hendes viden faktisk er nyttig. Et tegn på, at patriarkatet ganske enkelt antages på dette tidspunkt, men de, der opererer inden for det, kan stadig se fornuft og logik ud over køn?
8 Sameer kan lide en stærk kvinde
Når Steve samler sin brogede besætning af lejesoldater, bliver det hurtigt klart, at Sameers (Saïd Taghmaoui) gave er overtalelse. Og som nogen inden for distraktion, er han ramt af, hvor smuk Diana virkelig er - allerede før han lærer, at hun kan tale så mange sprog og mere. Seerne får den fornemmelse, at hun hverken er de første smukke kvinder, han har stødt på, eller heller ikke forsøgt at charme. Men når Diana griber fat i en bjælnemynder med en enkelt hånd og kaster ham klar over rummet, afslører Sameer, at Diana stadig er blevet endnu mere attraktiv.
Der er sikker på, at der er nogle på publikum, der ruller øjnene på Sameers nævnelse af, at Dianas styrkevisning har både "bange og vække" ham, men det er så langt fra krasse, som teksten kan komme. Sameer var allerede mødt og blevet fortryllet af Diana for hendes udseende og nåde. Men da hun viste sig at være stærkere end nogen mand til stede, var han ikke bange, chokeret, forvirret eller forstyrret - hun blev kun mere attraktiv. Instruktør Patty Jenkins har talt om kritikken af Dianas kostum og folks problemer med at acceptere en helt, der er både stærk og sexet. Men Sameer er mindst én karakter, der får den tiltrækningskraft kan være påskønnelse, ikke objektivering.
7 Heroism i Standing Your Ground
Det er den scene, næsten alle ventede på, takket være det forståelige fokus i filmens markedsføring. Når først en desperat mor i skyttergravene råber om hjælp, er Diana ære bundet til at gøre noget. Direktør Patty Jenkins bør også rose sig for beslutningen om at indramme Steve Trevor og hans allierede som ikke feige, egoistiske eller uvidende: de mener (med rette), at No Man's Land ikke kan krydses, fordi det er en dødsfælde. Havde den trætte skildring af 'mænd, der har mistet synet af det, der betyder noget' været brugt, ville Diana blot afspejle publikums moralske styrke i hendes afvisning af at stå ved. I stedet klatrer hun op ad en stige til No Man's Land i modstrid med al fornuft og selvopbevaring.
Hvis der var nogen tvivl om, at Jenkins og hendes team fangede hjertet af Wonder Woman, sletter denne scene al tvivl. Hvor andre helte måske viser maskuline udvisninger af aggression, ligger Dianas agentur og magt i hendes evne til at modstå. Billedet af en kvinde i No Man's Land, der nægter at blive kørt tilbage, er et magtfuldt, men endnu mere magtfuldt er, hvor hurtigt hun handler, når hun er vidne til Steve og hans mænd, der skyder fjenden tæt på. Diana sprang ned i skytten, og smadrer ikke soldaterne, men deres maskingevær. Der kan ikke findes en antydning til hævn eller vrede, da disse mænd, der er drevet til vold, ikke behøver at blive dræbt for at blive stoppet - de behøver kun at afvæbnes.
6 Diana leder anklagen
Det kan ikke overdrives, hvor lidt bekymring Steve faktisk synes at have for Dianas fysiske velvære eller sikkerhed. Det er ikke en kritik, men bevis for, hvor lidt han tager sig af kønsbestemmelser. Han var vidne til Dianas færdigheder og styrke og følte aldrig igen behovet for at 'beskytte' hende. Det er et eksempel, der er eksempler på, når holdet bevæger sig gennem No Man's Land og ind i den besatte landsby Veld. Idet Steve, Sameer, Charlie og Chief tager dækning for at få en jordlægning, skyndes Diana mellem dem for at lede anklagen. Forvirringen på deres ansigter kunne have læst som forlegenhed ved at blive emasculeret af en frygtløs kvinder eller forvirring eller frustration.
I stedet indser publikum sammen med dem, at Diana har ændret spillet, og de skynder sig lige så hurtigt at følge med. Måske er grunden til, at Dianas følgende actionscener sender en så klar besked, fordi de faktisk ikke 'sender en besked' overhovedet. Diana er den stærkeste, mest dygtige, mest atletiske og mest modige af dem alle … så hendes afvikling af fjenden, mens Steve og hans mænd skynder sig at holde trit og støtte hende, giver bare mening. Steve og hans mænd står i ærefrygt, forbløffet over Dianas færdigheder og frygtløshed, glade for simpelthen at være til nytte for dagens rigtige helt.
5 Når Steve og Diana kysser (og når de ikke gør det)
Efter en så klar demonstration af Dianas overlegne kampdygtighed mødes hun og Steve for at nyde fejringen, der har fulgt Felts befrielse. Det er her, hvor Chris Pines påstand om, at Wonder Woman handler om lighed, og at hverken Steve eller Diana 'redder' den anden. Mens den anden landsbyboer danser og drikker, deler Steve og Diana det faktum, at de nu er to soldater uden et hjem og på vej mod en usikker fremtid på grund af slaget, de valgte at kæmpe for. Og når Diana spørger om det liv, mennesker længes efter, giver han hende detaljerne … men siger, at det ikke er det liv, der venter på ham.
Nogle har måske forudsagt, at det at tilbyde en 'romantik' mellem en superhelt og deres kærlighedsinteresse rettet af en kvinde ville beløbe sig til mere end 'to attraktive mennesker, der tiltrækkes af hinanden. Men Patty Jenkins arbejde for at bringe Steve og Diana sammen i deres største usikkerhedsøjeblik sætter en ny standard for genren. De to skulle basle sig i deres sejr. Men mens de gennemgår bevægelserne med en langsom dans, indleder den fysiske kontakt ikke intimitet. Det begynder med ingen ord, der kun er talt, kun ser ud, da de to trækker sig tilbage til Dianas værelse ved at vide, at morgendagen måske ikke kommer.
Takket være deres første møde ved publikum, at Dianas interesse for Steve ikke er baseret på noget lavt eller fysisk. Og med Steve alt for meget af en realist til at drømme om en lykkelig afslutning, deler de to aftenen og fortsætter deres mission næste morgen.
4 Steve Seduces Maru's Ego
Når din førende mand har udseende og charme fra Chris Pine, er det svært at komme med en situation, han ikke kunne løse med karisma. Men efter at have infiltreret Ludendorffs galla for at komme i kontakt med Maru alias Doctor Poison, begynder Steve at tale sig ind i Marus tillid ved at appellere til hendes største svaghed: hendes ego. Du kan ikke kalde det subtile i nutidens Hollywood-landskab, men det er en alt for velkommen ændring af tempo for at se Steve erkende, at tiltrækning, romantik eller smiger vil have ringe indflydelse på en kvinde, der er så genial og drevet som Maru. Men det er hendes ønske om at blive værdsat, at han målretter mod og manipulerer med ekspertpræcision.
Han romanserer hende stadig på en måde, hvilket får hende til at tro, at han deler hendes filosofi, hendes påskønnelse af videnskab og lidenskab for udvikling af mere sofistikerede våben. Maru virker forført mod hendes bedre dømmekraft … indtil Diana vises, og sender Steve i panik, da hans plan opløses foran ham. Maru kigger i mellemtiden på Steve's stirrende øjne og har sine egne forhåbninger brød. Han så ud til at være en mand med akademisk integritet, og indså, at storhed er mere end skønhed - i sidste ende afslørede han sig for at være mindre end hende lige og let svajet af et smukt ansigt.
At opbygge håndgribelig elektricitet som en førende mand masserer en skurkeklar kvindelig videnskabelig nysgerrighed … vi vil kalde den fremgang.
3 Even Ares ser Diana som ligestilling
Da Diana bare var et barn på Themyscira, blev budskabet sendt højt og tydeligt, at hverken køn eller etnicitet til Zeus var af stor bekymring - og i filmens sidste akt lærer Diana, at det kan være en egenskab, der er unik for de olympiske guder. Når Sir Patrick først afslører, at han er Ares, krigens gud i forklædning, bygger spændingen længe inden nogen våben trækkes. Og da Ares afslører, at Diana og ikke sværdet er den ægte 'gudsmorder', erklærer han, at de to er bror og søster. Zeusbørn, lige i magt - og det faktum, at hun er ung, en kvinde eller opvokset isoleret kommer aldrig ind i hans sind.
Det er måske ikke et så udbredt fænomen, som det ser ud til, men når en magisk, mytisk, gammel gud tvinges til at flokke med en ung kvinde, er der normalt en god chance for, at ordet "pige" bliver smidt rundt. Helt ærligt ville Ares have mere årsag end sædvanligt til at tale med Diana, da hun kun finder ud af hendes ægte forældre, når han informerer hende. Men hans forsøg på at overtale hende viser, hvor magtfuld han mener, at hun er, og i den moderne superheltegenre er en græsk Gud, der henvender sig til en kvinde som hans respekterede ligestilling og søster, bare på grund af sit iboende potentiale, en magtfuld ting.
På dette tidspunkt i historien skiller det sig næppe ud, men med de fleste (hvis ikke alle) superhelteboss-kampe med en skurk nedladende over for helten, synes det faktum, at Wonder Woman trosser det med God of War, der adresserer sin uvidende søster, for godt til Vær ærlig.
2 Diana mener, om mænd fortjener det eller ej
Det sidste udtryk for Steve og Dianas ligestilling - at hun kan redde verden, men han kan redde dagen - demonstrerer ideen om heroisme i hjertet af Wonder Woman. Da Diana trådte ind på denne slagmark, vidste hun ikke, om hun ville overleve. Da hun sprint ind i landsbyen, vidste hun ikke, hvad der stod rundt om hjørnet. Hun troede, det var hendes pligt at ødelægge Ares, så mennesket ikke længere ville blive ødelagt og ville være fri til at være bedre, end Ares troede, at de var. Da denne plan faldt, nægtede Steve at stoppe, som Diana engang havde gjort, da han troede, at mænd kunne være bedre.
Dianas mor fortalte hende, at mænd var forrædersk, og Ares fortalte hende, at de ikke var værd at redde. Men i sidste ende indser Diana, at om mænd fortjener hendes beskyttelse eller ikke, betyder det ikke noget, da "det er ikke, om de fortjener at blive frelst … det handler om, hvad du tror. Og jeg tror på kærlighed."
-
Der er ingen tvivl om, at Patty Jenkins's Wonder Woman lykkes, fordi det er en god film og en god film med en kvindes sekund. På grund af den dedikation til at vise, hvorfor Diana ikke bare er på niveau med sine kolleger i Justice League, men at stå langt over dem i nogle henseender, bliver hun en forsvarer for alle mennesker. Hun tror på mænd, kvinder, børn - alle lige.